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《國語辭典》：家門（家門）　　拼音：jiā mén
1.家族。《陳書。卷二一。蕭允傳》：「吾家再世為始興郡，遺愛在民，正可南行以存家門耳?！?br />2.古稱卿大夫之家?！蹲髠?。昭公三年》：「政在家門，民無所依?！?br />3.稱自己的家庭?！稑犯娂＞砥呷?。雜曲歌辭十三。古辭。焦仲卿妻》：「貧賤有此女，始適還家門。」
4.住家的大門?！度辶滞馐贰返谒氖幕兀骸杆揖驮谟嗉蚁铩＿M了家門，他同胞的兄弟出來接著?！?br />5.門第、家聲?！抖鼗妥兾募聲?。卷六。捉季布傳文》：「本來事主誇忠赤，變?yōu)椴恍⑷杓议T?！?br />6.傳奇戲的開場白。內(nèi)容說明戲情大意或戲中人物家世。
《國語辭典》：雜?。s?。　?span id="0cprjld" class='label'>拼音：zá jù
一種戲曲。原為宋代以滑稽方式表演的戲，至元代則指以北曲為主干的戲劇。通常分為四折，有的則依劇情在開頭或兩折之間加楔子，每折用同一宮調(diào)及同一個韻，由一個角色獨唱，其他角色則用道白。
《漢語大詞典》：中眼
戲曲名詞。一小節(jié)音樂的第三個拍子。一板三眼的節(jié)拍為四拍，第一拍叫做“板”，第二拍叫做“頭眼”，第三拍叫做“中眼”，第四拍叫做“末眼”。戲曲曲譜上，以“?！弊鳛橹醒鄣姆枴?/div>
《國語辭典》：亂彈（亂彈）　　拼音：luàn tán
1.清代中葉對當(dāng)時興起的各種地方戲曲的泛稱，寓有貶意。以多種樂器合奏，紛雜囂亂。劇詞和音樂通俗易解，受眾多人民的喜愛。清。李斗《揚州畫舫錄。卷五。新城北錄下》：「兩淮鹽務(wù)例蓄花、雅兩部以備大戲。雅部即昆山腔；花部即京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈?！挂卜Q為「花部」。
2.梆子腔系統(tǒng)的戲曲。明至清初，陜西地方戲梆子腔（秦腔）因用彈拔樂器伴奏，而被稱為「亂彈」。清。劉獻廷《廣陽雜記》卷三：「秦優(yōu)新聲，有名亂彈者，其聲甚散而哀?！?br />3.臺灣北管戲職業(yè)戲班的俗稱。參見「北管戲」條。
《國語辭典》：雅部　　拼音：yǎ bù
清乾隆時對戲曲中昆腔的稱呼。相對于花部而言。參見「昆腔」條。
《漢語大詞典》：本戲（本戲）
戲曲名詞。指整本大戲，對“折子戲”而言。一般一場演一本大戲。早在 清 代 同治 、 光緒 年間已有多本的大戲出現(xiàn)，每日演一本，則屬“連臺本戲”的一種形式。
《漢語大詞典》：曲律
戲曲名詞。主要指寫作和演唱南北曲時應(yīng)注意的各種原則。如作曲的選字、造句、體裁、風(fēng)格；唱曲的發(fā)音、歸韻、板眼等。 元 明 時在南北曲盛行的基礎(chǔ)上逐漸歸納形成。著名著作有 明 魏良輔 《曲律》、 王驥德 《曲律》等。
《國語辭典》：慢曲　　拼音：màn qǔ
1.戲曲音樂中，一板三眼加贈板的曲子。如仙呂宮〈八聲甘州〉、商調(diào)〈山坡羊〉等。
2.南曲中纏綿徐緩的套曲，結(jié)構(gòu)較長，節(jié)奏緩慢，適合抒情之場用。清。李漁《閒情偶寄。卷五。演習(xí)部。授曲。調(diào)熟字音》：「字頭字尾及馀音，皆為慢曲而設(shè)。」也稱為「細(xì)曲」。
《漢語大詞典》：引戲（引戲）
戲曲名詞。 宋 雜劇、 金 院本演出人員之一。 宋 吳自牧 《夢粱錄·妓樂》：“且謂雜劇中末泥為長，每一場四人或五人……末泥色主張，引戲色分付，副浄色發(fā)喬，副末色打諢，或添一人，名曰裝孤?！?明 陶宗儀 《輟耕錄·院本名目》：“國朝院本、雜劇，始釐而二之。院本則五人：一曰副浄，古謂之參軍；一曰副末……一曰引戲；一曰末泥；一曰孤裝，又謂之五花爨弄?！眳㈤?王國維 《古劇腳色名·引戲》。
《漢語大詞典》：沖場（沖場）
亦作“沖場”。
(1).戲曲名詞。謂傳奇劇本的第二折。沖場開頭必有個長引子，引子唱完，繼以詩詞和駢體文的定場白，要以簡單的語言，說明登場人物的身份、性格、壞境和當(dāng)時的思想，并要醞釀全劇的精神，埋伏下全劇的重要節(jié)目。 清 李漁 《閑情偶寄·詞曲下·格局》：“開場第二折，謂之沖場。沖場者，人未上而我先上也?！?清 李漁 《閑情偶寄·格局序》：“開場數(shù)語，包括通篇，沖場一齣，藴釀全部，此一定不可移者?！?br />(2).方言。指人的外貌、儀表。《海上花列傳》第四四回：“真真要運道末到哉，人末沖場也無倽，難末生意剛剛好點好來?！?/div>