浩然詩(shī)，文彩茸，經(jīng)緯綿密，半遵雅調(diào)，全削凡體。至如“眾山遙對(duì)酒，孤嶼共題詩(shī)”，無(wú)論興象，兼復(fù)故實(shí)。又“氣蒸云夢(mèng)澤，波動(dòng)岳陽(yáng)城”亦為高唱。

（浩然）骨貌淑清，風(fēng)神散朗?！瓕W(xué)不為儒，務(wù)掇菁藻；文不按古，匠心獨(dú)妙。五言詩(shī)天下稱其盡美矣。

明皇世，章句之風(fēng)大得建安體，淪者推李翰林、杜工部為尤。介其間能不愧者，惟吾鄉(xiāng)之孟先生也。先生之作，遇景入詠，不鉤奇抉異，令齷齪束人口者，涵涵然有干霄之興，若公輸氏當(dāng)巧而不巧者也。北齊美蕭愨“芙蓉露下落，楊柳月中疏”，先生則有“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”；樂(lè)府美王融“日霽沙嶼明，風(fēng)動(dòng)甘泉濁”，先生則有“氣蒸云夢(mèng)澤，波動(dòng)岳陽(yáng)城”；謝眺之詩(shī)句，精者有“露濕寒塘草，月映清淮流”，先生則有“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清聲”。此與古人爭(zhēng)勝于毫厘間也。他稱是者眾，不可悉數(shù)。

子瞻謂孟浩然之詩(shī)，韻高而才短，如造內(nèi)法酒手，而無(wú)材料爾。

孟浩然如洞庭始波，木葉微落。

孟襄陽(yáng)學(xué)力下韓退之遠(yuǎn)甚，而其詩(shī)獨(dú)出退之之上者，一味妙悟而已。

孟浩然之詩(shī)，諷詠之久，有金石宮商之聲。

生成語(yǔ)難得。浩然詩(shī)高處不刻畫(huà)，只似乘興，蘇州遠(yuǎn)在其后，而澹復(fù)過(guò)之。

襄陽(yáng)氣象清遠(yuǎn)，心悰孤寂，故其出語(yǔ)灑落，洗脫凡近，讀之渾然省凈，而采秀內(nèi)映，雖悲感謝絕，而興致有馀。藻思不及李翰林，秀調(diào)不及王右丞，而閑澹疏豁、翛翛自得之趣，亦非二公之長(zhǎng)也。世代下流，崇慕冠紱，孟君淪落江海，遂阻聲華，傳之后世，悠然隱意更高。孟君之節(jié)，夫亦久而后定者耶！

浩然體本自沖澹中有趣味，故所作若不經(jīng)思，而盛麗幽閑之思時(shí)在言外，蓋天降殊才，非偶然也。

浩然五言古詩(shī)近體，清新高妙，不下李、杜。但七言長(zhǎng)篇，語(yǔ)平氣緩，若曲澗流泉，而無(wú)風(fēng)卷江河之勢(shì)。

詩(shī)有必不能廢者，雖眾體未備，而獨(dú)擅一家之如孟浩然洮洮易盡，止以五言雋永，千載并稱“王孟”。

孟五言不甚拘偶者，自是六朝短古，加以聲律，便覺(jué)神韻超然，此其占便宜處。英雄欺人，要領(lǐng)未易勘也。

孟詩(shī)淡而不幽，時(shí)雜流麗；閑而匪遠(yuǎn)，頗覺(jué)輕揚(yáng)?？扇≌?，一味自然。

孟浩然詩(shī)材雖淺窘，然語(yǔ)氣清亮，誦之有泉流石上、風(fēng)來(lái)松下之音。

鐘云：浩然詩(shī)當(dāng)于清淺中尋其靜遠(yuǎn)之趣，豈可故作清態(tài)，飾其寒窘，為不讀書(shū)、不深思人便門(mén)？若右丞詩(shī)，雖欲竊其似以自文，不可得矣。此王、孟之別也。

引何景明語(yǔ)：孟五言秀雅不及王，時(shí)閑澹頗自成局。

引王世貞語(yǔ)：孟襄陽(yáng)才不足半摩詰，特善用短耳。其景色恒傅情而發(fā)，故小勝也；其氣先志而索，故大不勝也。然偏師而出者，猶輕當(dāng)于眾志而膾炙藝林。

周珽曰：凡讀孟詩(shī)，真若水石潺湲，風(fēng)竹相吞，爐煙方裊，草木自馨，自有一種天然清曠之致。

孟浩然古律之詩(shī)，五言為勝：五言則短篇為勝。

唐人律詩(shī)以興象為主，風(fēng)神為宗。浩然五言律興象玲瓏，風(fēng)神超邁，即元瑞所謂“大本先立”，乃盛唐最上乘，不得偏于閑淡幽遠(yuǎn)求之也。

古人為詩(shī)，有語(yǔ)語(yǔ)琢磨者，有一氣渾成者。語(yǔ)語(yǔ)琢磨者稱工，一氣渾成者為圣。語(yǔ)語(yǔ)琢磨者，一有相類，疑為盜襲；一氣渾成者，興趣所到，忽然而來(lái)，渾然而就，不當(dāng)以形似求之。試觀浩然五言律入錄者，無(wú)一句人不能道，然未有一篇人易道也。后人才小者輒慕浩然，然但得其淺易耳。

李、杜二公詩(shī)甚多，而浩然詩(shī)甚少。蓋二公才力甚大，思無(wú)不獲。浩然造思極深，必待自得。故其五言律皆忽然而來(lái)，渾然而就，而圓轉(zhuǎn)超絕，多入于圣矣。須溪謂“浩然不刻畫(huà)，只似乘興”，滄浪謂“浩然一味妙悟”，皆得之矣。

五言律，摩詰風(fēng)體不一，浩然機(jī)局善變。然摩詰可學(xué)，而浩然不易學(xué)也。浩然如“云海訪甌閩”、“沿溯非便習(xí)”、“士有不得志”、“拂衣去何處”、“府寮能枉駕”、“敝廬在郭外”、“聞君息陰地”、“與君園廬并”、“去國(guó)已如昨”、“少小學(xué)書(shū)劍”、“掛席東南望”、“遑遑三十載”、“南國(guó)辛居士”、“舊國(guó)余歸楚”、“二月湖水清”等篇，格雖稍放而入小變，然皆神會(huì)興到，隨地化生，未可以智力求之。至如“欣逢柏臺(tái)舊”、“義公習(xí)禪寂”、“支遁初求道”、“龍象經(jīng)行處”等篇，則皆幽遠(yuǎn)清曠，以丘壑勝者也。

詩(shī)忌鬧，孟獨(dú)靜；詩(shī)忌板，孟最圓，然律詩(shī)有一篇如一句者，又有上句即有下句者，往往稍涉于輕，乃知有所避必有所犯。筆力強(qiáng)弱，實(shí)由性生，不復(fù)可強(qiáng)，智者善藏其短耳。

（浩然詩(shī)）祖建安，宗淵明，沖澹中有壯逸之氣。

襄陽(yáng)五言律、絕句，清空自在，淡然有馀，衍作五言排律，轉(zhuǎn)覺(jué)易盡，大遜右丞。蓋長(zhǎng)篇中須警策語(yǔ)耐看，不得專以氣體取勝也，故必推老杜擅場(chǎng)。

孟詩(shī)以清勝，其入悟處，非學(xué)可及，吳敬夫云：浩然清姿淑質(zhì)，風(fēng)神掩映，乃在淡若無(wú)意之中。

孟詩(shī)佳處只一“真”字，初讀無(wú)奇，尋繹則齒頰間有馀味。

襄陽(yáng)（五律）佳處亦整亦暇，結(jié)構(gòu)別有生趣，輞川、太白，殆能兼之。

孟浩然諸體似乎澹遠(yuǎn)，然無(wú)縹緲幽深思致，如畫(huà)家寫(xiě)意，墨氣都無(wú)。蘇軾謂“浩然韻高而才短，如造內(nèi)法酒手，而無(wú)材料”，誠(chéng)為知言。后人胸?zé)o才思，易于沖口而出，孟開(kāi)其端也。

襄陽(yáng)詩(shī)從靜悟得之，故語(yǔ)淡而味終不薄，此詩(shī)品也。然比右丞之渾厚，尚非魯、衛(wèi)。

孟詩(shī)勝人處，每無(wú)意求工，而清超越俗，正復(fù)出人意表。

孟公五律，筆潔氣逸，為品最高；較之儲(chǔ)生，尤為神足。故能指作自如，不窘邊幅。自是一代家數(shù)，未易軒輊也。

其源出于謝惠連，挹彼清音，謝其密藻。五律含華洗骨，超然遠(yuǎn)神，如初日芙蕖，亭亭秀映?！?a target='_blank'>唐書(shū)》稱其方駕李、杜，固知名下無(wú)虛。

姚曰：孟公高華精警，不逮右丞，而自然奇逸處則過(guò)之。

傳言浩然為詩(shī)，佇興而作，造意極苦。篇什既成，洗湔凡近，超然獨(dú)妙。雖氣象請(qǐng)遠(yuǎn)，而采秀內(nèi)映，藻思所不及。