定風(fēng)波

自春來(lái)、慘紅愁綠，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸（duǒ），終日厭厭倦梳裹。無(wú)那，恨薄情一去，錦書(shū)無(wú)個(gè)。

早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過(guò)。

玉樓春

綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

浣溪沙

一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

欣賞  晚唐五代，理趣開(kāi)始成為傳統(tǒng)詩(shī)歌重要元素。一、白居易激賞劉禹錫的“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”（《劉白唱和集解》）；二、僧人加入唐詩(shī)審美的總結(jié)，使理趣日益突顯；三、司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》作為標(biāo)志性成果。到北宋蘇東坡、黃山谷提倡復(fù)雅，后人總結(jié)為：“以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”。（嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》）這個(gè)元素一直影響到今天的傳統(tǒng)詩(shī)歌寫(xiě)作和欣賞。陳寅恪說(shuō)：一首詩(shī)如果只有表面一層意思，沒(méi)有底下一層意思，就不算是好詩(shī)。這反映了晚清的詩(shī)歌審美標(biāo)準(zhǔn)。要談“理趣”，它的發(fā)生，發(fā)展，演變，可以寫(xiě)成一本書(shū)。理趣是晏殊詞的重要審美元素，也是他的突出特色。欣賞晏殊的詞，必須注意這一點(diǎn)。

此詞以變和不變作意脈，抒發(fā)對(duì)人生之無(wú)奈的感嘆。眼前的“新”（首句），和回憶的“舊”（二句），生活在重重復(fù)復(fù)，時(shí)光卻流逝不返（三句）。這第三句很是奇特，“夕陽(yáng)西下”不是明天又回？但詞人卻忽發(fā)疑問(wèn)“幾時(shí)回”？其實(shí)這不是在問(wèn)，而是在感嘆：人生到了“夕陽(yáng)西下”的光景，還能再重來(lái)么？表面上是自然之景，底下一層卻暗示人生之景，從自然之景看沒(méi)道理的，從人生之景看卻是道理。這就是理趣，而且它還向下延續(xù)：下片首二句，表面寫(xiě)春來(lái)春去，底下卻暗喻面對(duì)自然社會(huì)的循環(huán)往復(fù)，而個(gè)人卻要衰老死亡之無(wú)奈。詞的尾句，不過(guò)是詞人苦惱的形象表現(xiàn)罷了。

童軒曰  “夕陽(yáng)”句奇，以問(wèn)作嘆也。“花落”二句，意脈與“夕陽(yáng)”句照應(yīng)，上下銜接可玩。

又

一向年光有限身。等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

注：等閑，有尋常、隨便、平白幾義，這里用尋常之意。

欣賞  這是一首為餞別筵席寫(xiě)的詞。上片就眼前起興。首二句感嘆人生苦短，而不能長(zhǎng)相廝守原是十分遺憾的事，故雖是尋常離別，也會(huì)使人難受之極。所以第三句說(shuō)，餞別的酒席是一定要參加的。從尋常的別筵起興，而發(fā)出一篇人生大議論，這是花間派望塵莫及的，也是晏殊對(duì)詞境界的重大開(kāi)拓。下片首二句就當(dāng)日餞別環(huán)境和春末的景物，對(duì)“銷魂”作飽滿的勾勒。最后歸到餞別的主體——眼前人，詞家的意思是說(shuō)，與其別后“念遠(yuǎn)”、“傷春”，不如當(dāng)彼此還在一起時(shí)，好好地分享友情吧！“不如憐取眼前人”，因?yàn)榘松w悟的道理，所以又被后人經(jīng)常引用，而成為警句。

童軒曰  句句看似獨(dú)立，句句意思明白，細(xì)析之，卻是以下片第一句復(fù)上片第二句，第二句復(fù)上片第一句，第三句相復(fù)，然而又絕非經(jīng)意，蓋是妙手偶得也。

清平樂(lè)

金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

欣賞  這詞是以“感秋”為題，寫(xiě)女主人公的寂寞，屬于典型的花間題材。初看難以判斷主人公是男是女，但結(jié)處“雙燕”二句透露了痕跡。白日一個(gè)人飲酒，已微見(jiàn)寂寞情形。及至黃昏醒來(lái)，聽(tīng)檐上雙燕啾唧，想到秋來(lái)燕子將要飛向南方過(guò)冬，一種空虛之感襲上心來(lái)，于是又浮起昨夜被秋涼凍醒的記憶……此詞值得注意的是對(duì)秋意的層層勾勒的描寫(xiě)：風(fēng)，梧桐，紫薇，朱槿，斜陽(yáng)，雙燕，銀屏，而人物的主觀感受、心理活動(dòng)如針線貫穿其間。

童軒曰  寫(xiě)感秋也。上片之跌宕，下片之含蓄，俱足玩味。上片起即點(diǎn)出秋令，然后轉(zhuǎn)寫(xiě)飲酒，“綠酒初嘗人易醉”竟似于秋全無(wú)感覺(jué)。下片先寫(xiě)花殘，繼寫(xiě)斜陽(yáng)，是濃睡初醒情景；“銀屏”句，寫(xiě)秋入骨，如聞喟嘆，卻在言外。

鵲踏枝

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。

欣賞  這是一首以相思懷遠(yuǎn)為主題的作品。時(shí)令是初秋，也可以說(shuō)由于秋天的降臨觸動(dòng)了主人公的念遠(yuǎn)之情。季節(jié)的交替，大自然的變化，與詩(shī)人的感受、情懷息息相關(guān)，這是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌一大特點(diǎn)。

本詞的章法別出心裁之處，是時(shí)間倒置：起首三句寫(xiě)主人公曉起，早晨的霧露還未消散，菊花和蘭花都無(wú)精打采，和自己的心情相似，只覺(jué)陣陣輕寒，透過(guò)羅幕，吹進(jìn)室內(nèi)。而一雙燕子從巢中飛出，喔，該是它們離開(kāi)的季節(jié)了！一個(gè)“離”字，引起下文，但時(shí)間則轉(zhuǎn)向昨夜：明月，應(yīng)該是初秋的第一個(gè)月圓吧？七夕情人節(jié)剛過(guò)不久，牛郎織女一年一度的團(tuán)聚，卻已化作離愁！主人公也是如此，望著早早照臨窗外，整夜窺伺著自己的明月，它為什么就不會(huì)可憐可憐我？

不去描畫(huà)人的離恨之苦，卻寫(xiě)明月不知道憐惜人，如此用筆，比較直接寫(xiě)人如何苦，給讀者印象更加深刻。為什么？因?yàn)檫@是非正常寫(xiě)法，非正常，也即奇異感，能夠引起讀者格外地關(guān)注。而“離恨苦”這一主題，在明月（時(shí)光）流轉(zhuǎn)的景色描寫(xiě)之中，便格外突出起來(lái)。

不僅如此，讀者還會(huì)試著把離恨與之前的三句景色描寫(xiě)關(guān)聯(lián)起來(lái)品味，這么一來(lái)，“離恨苦”的抒情也愈加飽滿。這種手法，詞評(píng)家稱為“留”（“留字訣”），也就是不把意思一氣說(shuō)盡，而讓它通過(guò)各種情景描寫(xiě)慢慢沁出。這也即是“勾勒”法，把抒寫(xiě)的主題由二維、三維到多維，刻畫(huà)飽滿，讓讀者獲得審美的滿足。

下片，時(shí)間又再向前，在主人公還未就寢之前。他曾經(jīng)登樓望遠(yuǎn)，思念情人?！白蛞埂比洌m是記敘，卻受到王國(guó)維的激賞，把它作為做大學(xué)問(wèn)必經(jīng)的一個(gè)境界，他在里面看到了哲理！正是在萬(wàn)木飄蕭，天地荒蕪之際，獨(dú)自堅(jiān)持、執(zhí)著追求的人，會(huì)獲得一個(gè)異常地開(kāi)闊的視野。理趣理趣，讀者于此又見(jiàn)一證。

從詞境看，這三句又構(gòu)成一波三折：“西風(fēng)凋碧樹(shù)”，是向下，一片落葉紛紛；“獨(dú)上高樓”，是向上，主人公的形象脫穎而出，力度極大；“盡天涯路”，是向前，強(qiáng)調(diào)了一片巨大的空間。由多而一，復(fù)歸于空，這角度看也是一種理趣。后來(lái)蘇東坡詞中運(yùn)用理趣，亦由此濫觴。

“彩箋”“尺素”都是書(shū)信，“尺素”暗用了典故：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)?！?span style="font-size: 14px;">（古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》），故我們可以說(shuō)“尺素”比喻用鯉魚(yú)傳書(shū)，而相應(yīng)地，“彩箋”則是暗喻用鴻雁傳書(shū)吧？這么看，二者就不是書(shū)信的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是有更豐富的內(nèi)涵了。“山長(zhǎng)”和“水闊”也是如此，“山長(zhǎng)”亦是天長(zhǎng)，與鴻雁對(duì)應(yīng)，“水闊”與鯉魚(yú)對(duì)應(yīng)?！安使{”“尺素”“山長(zhǎng)”“水闊”的重復(fù)，乍看起來(lái)未免笨拙而不夠靈動(dòng)，卻產(chǎn)生另一個(gè)效果，就是“重”，不象靈動(dòng)之“輕”，但以抒述感情而論，重，顯然給人更有份量感，前人論詞，提倡“重拙大”，即是這個(gè)意思。

至于時(shí)間后退的處理，有什么道理？我們只要把上下片次序順過(guò)來(lái)看看，是什么效果，便知道了。

采桑子

時(shí)光只解催人老，不信多情。長(zhǎng)恨離亭。淚滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明。好夢(mèng)頻驚。何處高樓雁一聲。

欣賞  多情，指人的感情十分執(zhí)著。起二句連讀，為一個(gè)意思：“時(shí)光不信多情，只解催人老?！睋Q個(gè)意思是說(shuō)：時(shí)光這個(gè)無(wú)情之物，它不相信人不變的深情，只會(huì)不歇地流轉(zhuǎn)，使人變老。這是詞家先發(fā)出的一個(gè)感嘆，大約他心中有一段刻骨銘心的戀情，多年之后仍無(wú)法擺脫，故而發(fā)出這個(gè)嘆息吧？

“長(zhǎng)恨”以下，才進(jìn)入記事。離亭，分手地。分別時(shí)喝醉了，為了麻醉過(guò)度的傷感，只是酒醒之際，又不自覺(jué)地流下淚來(lái)。注意“春衫”二字，點(diǎn)明離別是在春天。

下片起句即點(diǎn)明當(dāng)下是秋天，注意春天和秋天，在古代是一年四季的代稱，所以我們不要把它限于一年之內(nèi)，這從“長(zhǎng)恨”二字也可看出，他們兩人已分隔多年。這樣來(lái)看，上下片之間的時(shí)間距離一下便拉開(kāi)了。

梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明。好夢(mèng)頻驚。何處高樓雁一聲。

在這秋天的夜里，詞家從夢(mèng)中驚醒，窗外梧桐樹(shù)在西風(fēng)中陣陣作響，朦朧的月光透過(guò)云層忽隱忽現(xiàn)，驟然之間，有一聲雁唳從高樓之上飛掠而過(guò)……注意“好夢(mèng)”二字，當(dāng)然是指兩人在夢(mèng)中相會(huì)了。

回過(guò)頭去，我們會(huì)加深理解：正是在經(jīng)歷了驚醒過(guò)來(lái)以后，內(nèi)心的痛楚，使詞家發(fā)出開(kāi)頭兩句的感嘆。在這段別離的時(shí)光里，他已被相思之情折磨得蒼老了許多！“催人老”既是自然的規(guī)律，然而在多情人身上，它又顯得如此冷酷。時(shí)光之“不信多情”，與“催人老”，二者在這里深刻交集。

從外在之直觀而論：上片一抒情一敘事，小作回旋，而下片則轉(zhuǎn)入一個(gè)完整場(chǎng)景，這場(chǎng)景被處理得那樣節(jié)奏緊迫，一氣貫注，奪人心魄。尤其是最后一句，以一聲沖破黑夜的雁唳沖擊讀者的神經(jīng)，卻在全篇的這個(gè)高潮之處戛然而止。在還未對(duì)詞的章法脈絡(luò)作深入分析之前，它就已經(jīng)一下子抓住了讀者。

還可注意的是，上片起二句是當(dāng)下，后二句是舊時(shí)的春季，下片是秋季之昨夜，在時(shí)間上如此安排，無(wú)疑有詞家的一番匠心，與“花間詞”相比，這既是章法的新創(chuàng)，又是小令格調(diào)（雅制）的一種整體提升。

訴衷情

芙蓉金菊斗馨香。天氣欲重陽(yáng)。遠(yuǎn)村秋色如畫(huà)，紅樹(shù)間疏黃。

流水淡，碧天長(zhǎng)。路茫茫。憑高目斷。鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量。

欣賞  這首詞當(dāng)是作于晏殊外放期間。在晏殊一生仕途中，曾經(jīng)三次因?yàn)榈米锉恢痣x朝廷，外放到州郡任職。至于這詞作于哪一次，由于詞中沒(méi)有給出足夠信息，不能確定。我是傾向于第一次的，即三十六歲罷樞密副使，降為刑部侍郎知宋州（今河南商丘），為時(shí)約二年。據(jù)分析，原因是晏殊以樞密副使上書(shū)垂簾的章獻(xiàn)太后，反對(duì)任命太后寵臣張耆出任樞密使一職。評(píng)家認(rèn)為此舉觸怒太后，雖然當(dāng)時(shí)未曾加罪，卻在一年后借故撤了他樞密府的職，調(diào)外任。這時(shí)晏殊年紀(jì)還不老，又是初次出外任，比較后來(lái)第二次四十三歲和第三次五十四歲，心理上承受的壓力小一些。宋州后改稱應(yīng)天府，是北宋時(shí)的南都，既離京師不遠(yuǎn)，又是重鎮(zhèn)，這些都減少了被貶的傷害。從詞中也可見(jiàn)他的心情，并沒(méi)有悲傷怨懟之意。

詞的上片，描寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)之前登高所見(jiàn)。寧州府城就在汴河邊，汴河直通京師開(kāi)封。故說(shuō)“流水淡，碧天長(zhǎng)，路茫茫”，其中“茫?！倍?，不免透露出逐臣的心境。古時(shí)朝廷上的排班稱為“雁行”，秋天雁由西北向東南飛，以時(shí)令之物隱喻朝廷，寄寓了對(duì)朝中同僚和京師生活的懷念，故以“無(wú)限思量”作結(jié)。

這首詞，以明麗的風(fēng)物描寫(xiě)、委婉的情緒表達(dá)，體現(xiàn)了詩(shī)教“溫柔敦厚”的宗旨。

清平樂(lè)

紅箋小字。說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水。惆悵此情難寄。

斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓。遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

注：簾鉤，掛簾鉤子，詩(shī)詞中也代指房間。句意說(shuō)從房間向外望見(jiàn)一片遠(yuǎn)山?！∪嗣?，指邂逅的少女。語(yǔ)出唐崔護(hù)《題都城南莊》：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”

欣賞  這是一首寄懷舊愛(ài)的作品。詞家舊地重游，而當(dāng)年的相好已經(jīng)人去樓空，于是寫(xiě)下此詞。但上片先從兩人別后相思著筆：自己曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)表達(dá)心跡的信，卻未曾寄出。原因并沒(méi)有說(shuō)，也不必多說(shuō)，因?yàn)楝F(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有意義了。現(xiàn)在是人去樓空，她不知流落何方，只剩下對(duì)面的一片遙山，和樓前東流不息的江水。象這樣的萍水相逢，有緣無(wú)果的愛(ài)情，古往今來(lái)不知凡幾，但在詞家手里，仍然使人感同身受，為之惆悵低回。

童軒曰  此寫(xiě)舊游。上片說(shuō)懷人，虛事實(shí)寫(xiě)，一波三折：“紅箋”二句一氣說(shuō)盡，卻借“魚(yú)雁”斷開(kāi)，復(fù)轉(zhuǎn)出“難寄”作反撥。下片順筆敘寫(xiě)，以見(jiàn)舊地重來(lái)人去樓空?！熬G波東流”遙應(yīng)“魚(yú)水”，微見(jiàn)回旋。區(qū)區(qū)小令，當(dāng)?shù)煤笕碎L(zhǎng)篇大制，晏公筆力要自絕人。

踏莎行

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

賞析  此詞寫(xiě)春暮時(shí)節(jié)引起的感傷情緒。作者并未點(diǎn)明感傷的具體內(nèi)容，我們可以想象其中包涵甚多。比如時(shí)光流逝，人事變遷，思念朋友、情人，等等。它的動(dòng)人之處，也正在表現(xiàn)出一種莫名的悵惘。春天代表了生機(jī)蓬勃，萬(wàn)物復(fù)蘇，尤其是百花齊放，萬(wàn)紫千紅的美好時(shí)光，所以春天的結(jié)束，也引起人對(duì)美好時(shí)光、青春年華消逝的無(wú)限惋惜。

在詞中，分別在上下二片描述了詞家的活動(dòng)；上片寫(xiě)春游，由“小徑”開(kāi)始，到“芳郊”，上“高臺(tái)”，放眼望去，花的紅色已被大片草樹(shù)的綠色所取代，一路行處，雖然吹過(guò)來(lái)的還可算是春風(fēng)，它卻是夾著漫天飄舞的楊花（柳絮），直撲到人臉上?！安唤狻保幻靼兹说男那椋~家對(duì)春風(fēng)的埋怨，透露出他內(nèi)心的愁煩：人家已經(jīng)心情不好，你卻不知趣來(lái)添亂——蒙蒙亂撲行人面，既是寫(xiě)實(shí)，又是心緒紛亂的暗示。我們甚至可以把這兩句轉(zhuǎn)換成電影里的鏡頭，真切地體會(huì)它。

下片寫(xiě)暮春的室中，黃鶯紫燕都躲了起來(lái)，悄不作聲，只有薰?fàn)t中靜靜地冒著香煙，猶如風(fēng)中轉(zhuǎn)動(dòng)的游絲。在春游中喝醉了的詞家，此刻醒來(lái)，他剛才做了個(gè)夢(mèng)，心情惡劣。舉頭望去，只見(jiàn)一片斜陽(yáng)照處，庭院中樹(shù)木蔭蔽，暮色深深。一場(chǎng)愁夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)什么？詞家沒(méi)有說(shuō)，也許醒來(lái)便淡忘了？總之不是愉快的事。更以斜陽(yáng)、深院加以映襯，使消逝的夢(mèng)境融入蒼茫暮色之中，予人無(wú)限遐想。

這詞表面上側(cè)重實(shí)景描繪，安排妥貼，動(dòng)靜明暗相生，全力烘染出春末夏初的氛圍。而內(nèi)里卻以人的心情為脈絡(luò)，本來(lái)寫(xiě)春末夏初，也可以欣欣向榮，是詞家賦與傷感的情調(diào)，才有了我們讀后的悵惘之感。

又

碧海無(wú)波，瑤臺(tái)有路。思量便合雙飛去。當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處。

綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰(shuí)附。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

賞析  這是為舊地重來(lái)，追念一段戀情而作。在晏殊詞作中，這類題材，而又寫(xiě)得好的不少，由此也可窺見(jiàn)他的感情世界中，頗有幾分《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉那樣的稟賦。他的小兒子晏幾道，則更加遺傳了這一點(diǎn)，而且在詞作中充分地流露，這一點(diǎn)后面賞析晏幾道詞選時(shí)再談。

這首詞的寫(xiě)作特點(diǎn)：上片先追憶往事?！氨毯！倍?，表面是寫(xiě)景，卻是虛寫(xiě)，并非實(shí)景，碧海無(wú)波，是個(gè)比喻，接上“瑤臺(tái)”句可知，它的原意是“瑤臺(tái)有路，碧波無(wú)波”，瑤臺(tái)指仙境，在這里也比喻美好的二人世界，要到這仙境沒(méi)有任何障礙（海無(wú)波也），當(dāng)時(shí)應(yīng)該就成其好事：雙雙飛去?！八剂俊保缃裣雭?lái)本當(dāng)那樣做的?？伤龀隽肆硪环N選擇：“當(dāng)時(shí)輕別意中人”。注意這里的用字，一個(gè)是“意中人”，一個(gè)是“輕別”，對(duì)她一見(jiàn)鐘情，結(jié)果卻是輕率地分手。我當(dāng)時(shí)怎么就如此糊涂?。∪缃衽f地重來(lái)，她已遠(yuǎn)走高飛——“山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處”？?jī)删浔磉_(dá)了詞家深深的悔恨。

下片寫(xiě)重游所見(jiàn)。緊接著上片末句，對(duì)人去樓空加以勾勒：“綺席”——那令人回憶當(dāng)年品茗論心、喝酒聽(tīng)歌的多少往事，現(xiàn)在上面布滿灰塵?！跋汩|”——她如今居住的閨房，被云霧所掩覆，不知所在。我寫(xiě)了書(shū)信（紅箋小字），又有誰(shuí)能夠送達(dá)？“高樓”點(diǎn)出舊地重來(lái)，“黃昏”和“梧桐葉上蕭蕭雨”，則是對(duì)詞家無(wú)限惆悵、無(wú)奈、傷感的情懷，烘染出一片風(fēng)景。此也即所謂“言有盡而意無(wú)窮”的手法。西方文論有“憤怒出詩(shī)人”之說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞則提倡“溫柔敦厚”，“怨而不怒”、“哀而不傷”才是最合符君子雅制尺度的抒情。

山亭柳  贈(zèng)歌者

家住西秦。賭博藝隨身?；稀⒍芳庑?。偶學(xué)念奴聲調(diào)，有時(shí)高遏行云。蜀錦纏頭無(wú)數(shù)，不負(fù)辛勤。

數(shù)年來(lái)往咸京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事、托何人。若有知音見(jiàn)采，不辭遍唱陽(yáng)春。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾。

注：西秦，南北朝時(shí)期鮮卑族創(chuàng)立的王朝，定都苑川（今甘肅榆中東北），最盛時(shí)掩有甘肅西南部和青海一部。另一說(shuō)指陜西附近（秦地西部）。賭博藝，指賣(mài)藝（其中也包括賭賽、博戲）?；ń至锸》Q。斗尖新，拿最新潮最奇特的歌曲比賽。念奴，唐朝天寶年間的著名歌手。高遏行云，語(yǔ)出《列子·湯問(wèn)》，說(shuō)古有歌者秦青"撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云"。蜀錦纏頭，蜀錦是四川的絲織品，當(dāng)時(shí)很名貴。古時(shí)歌女多以錦纏頭，因借"纏頭"之名指稱贈(zèng)與她們的財(cái)帛。咸京，即咸陽(yáng)（今西安），以其曾是秦、漢至唐等王朝的首都，故稱。殘杯冷炙，語(yǔ)本顏之推《顏氏家訓(xùn)》：“處之下坐，以取殘杯冷炙之辱”。陽(yáng)春，陽(yáng)春白雪的省稱，指高雅的歌曲。語(yǔ)本宋玉《對(duì)楚王問(wèn)》：“客有歌于郢中者，其始曰：《下里》、《巴人》，國(guó)中屬而和者數(shù)千人?！錇?span style="color: rgb(0, 23, 84);">《陽(yáng)春》、《白雪》，國(guó)中屬而和者不過(guò)數(shù)十人?！?/p>

賞析      此詞是1050年(宋仁宗皇祐二年)晏殊知永興軍任上所作，這時(shí)詞家平生第三次被外放，且已任職五年，年近六十。詞家通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)年老色衰的紅歌女被冷落的不幸命運(yùn)，抒發(fā)了同病相憐之意。明顯仿自白居易的名作《琵琶行》，但篇幅簡(jiǎn)煉，而且運(yùn)用詞的形式，在流傳下來(lái)的北宋詞中，這種以詞體隱括前人作品的寫(xiě)法，本詞屬于首見(jiàn)。后來(lái)蘇軾、辛棄疾等人更加推廣，晏殊實(shí)為其啟端。試看他的方法：一、晏殊詞極少用題，這詞卻特別題曰：“贈(zèng)歌者”。這一題就省略了詞家與歌者邂逅的交代，也隱藏了同病相憐的宗旨。二、全詞用歌女自述，既省去詞家對(duì)其歌唱的感受，又突出了歌者與琵琶女不同的性格特征。