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七言絕句
霜中影，迷離見。
夢(mèng)留痕，石一片⑴。
⑴ 硯制極小，厚才分許，任石形之天然，無(wú)取雕琢。觚棱宛轉(zhuǎn)，不可名以方圓，色澤黯澹，有凋敝可憐之意，殘菊一，大如指。名之曰「瘦夢(mèng)」。
六幅秋江曳畫繒，珠簾垂地暗香凝。
春風(fēng)不動(dòng)秋千索，獨(dú)上紅樓弟一層。
虎視龍興竟若何，下秋劫急感山河。
終南巨刃摩天起，怪底關(guān)中戰(zhàn)伐多。
落日平原拍手呼，畫中神俊世非無(wú)。
當(dāng)年狐兔縱橫甚，祗少臺(tái)臣似郅都。
禽獸聲中失四京，夔夔曾笑藝徒精。
錦絳早作青衣讖，天子樊籠五國(guó)城。
裊裊簫聲裊裊風(fēng)，瀟湘水綠楚天空。
向人指點(diǎn)山深處，家在蘭煙竹雨中。
我所思兮隔野煙，畫中情緒最凄然。
懸知一葉扁舟上，涼月滿湖秋夢(mèng)圓。
千年暗室任喧豗，汪（江都汪容甫中。）魏（邵陽(yáng)魏默深源。）龔⑴王⑵始是才。
萬(wàn)物昭蘇天地曙，要憑南岳一聲雷⑶。
⑴ 仁和龔定庵自珍。
⑵ 湘潭王壬秋闿運(yùn)。
⑶ 文至唐已少替，宋后幾絕，國(guó)朝衡陽(yáng)王子，膺五百之運(yùn)，發(fā)斯道之光，出其緒馀，猶當(dāng)空絕千古。下此若魏默深、龔定庵、王壬秋，皆能獨(dú)往獨(dú)來，不因人熱。其馀則章摹句效，終身役于古人而已。至于汪容甫，世所稱駢文家，然高者直逼魏晉，又烏得僅目曰駢文哉？自歐、曾、歸、方以來，凡為八家者，始得謂之古文，雖漢魏亦鄙為駢麗，狹為范以束迫天下之人才，千夫秉筆，若出一手，使無(wú)方者有方，而無(wú)體者有體，其歸卒與時(shí)文律賦之雕鐫聲律，墨守章句，局促轅下而不敢放轡馳騁者無(wú)異。于是鴻文碩學(xué)，恥其所為，而不欲受其束迫，遂甘自絕于古文。而總括三代兩漢，咸被以駢文之目，以擯八家之古文于不足道。為八家者，不深觀其所以，而徒幸其不與爭(zhēng)古文之名，遂亦曰此駢文云爾。嗚呼！駢散分途，而文乃益衰，則雖駿發(fā)若惲子居，尚未能蠲除習(xí)氣，其它又何道哉？
?齋微意瓣?（同縣歐陽(yáng)師。）探，王（壬秋。）鄧⑴翩翩靳共驂。
更有長(zhǎng)沙病齊已（湘潭詩(shī)僧寄禪。），一時(shí)詩(shī)思落湖南⑵。
⑴ 武岡鄧彌之輔綸。
⑵ 論詩(shī)于國(guó)朝，尤為美不勝收，然皆詩(shī)人之詩(shī)，無(wú)更向上一著者。惟王子之詩(shī)，能自達(dá)所學(xué)，近人歐陽(yáng)、王、鄧庶可抗顏，即寄禪亦當(dāng)代之秀也。
意思幽深節(jié)奏諧，朱弦寥落久成灰。
灞橋兩岸蕭蕭柳，曾聽貞元樂府來⑴。
⑴ 新樂府工者，代不數(shù)篇，蓋取聲繁促而情易徑直，命意深曲而辭或啴緩。二難莫并，何以稱世？近人如李篁仙外舅，以工新樂府名，然亦至鐵崖、西涯、西堂而止。往見灞橋旅壁，塵封隱然，若有墨跡，拂拭諦辨，其辭曰：「柳色黃于陌上塵，秋來長(zhǎng)是翠眉顰。一彎月更黃于柳，愁殺橋南系馬人?！棺x竟狂喜，以謂所見新樂府，斯為弟一，而末未署名，不知誰(shuí)氏，至今恨恨。
淵源太傅溯中郎，河北江南各擅場(chǎng)。
兩派江河終到海，懷寧鄧與武昌張⑴。
⑴ 蔡、鐘書法，無(wú)美不具，厥后分為二宗，晉人得其清駿，元魏得其雄厚，判不合，用迄于今。國(guó)朝鄧頑伯石如，近人張濂卿裕釗，庶幾復(fù)合。
舊曲新翻太古弦，云門高唱蔚廬（同縣劉師。）傳。
若無(wú)小阮精論樂，布鼓終喧大雅前⑴。
⑴ 音律之說，家異人殊，今古蒼茫，如墮煙霧。鄉(xiāng)先生邱谷士之稑，索隱探賾，希復(fù)正聲，候氣定律，審律求音，大合樂于瞽宗，著律音之匯考，彬彬乎抗跡風(fēng)人矣。而于琴理，造端發(fā)議，猶待引申。劉艮生師箸《琴旨申邱》，盡啟其蘊(yùn)，援據(jù)《管子》《史記》訂大琴、中琴之制，辨太古弦、通用弦之別，重譜《魚麗》之詩(shī)，務(wù)趨昌和，無(wú)取纖促，七徽以上之子聲，方之紫閏，備位而已。于是榛莽重辟，雅音雖微不墜，始知世傳琴譜，皆靡靡之馀，無(wú)關(guān)興替焉。
