人物:周作人

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人物簡介

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周福清(1838年1月22日—1904年7月13日),原名致福,字震生,號(hào)介孚,一號(hào)梅山,浙江會(huì)稽縣(今屬紹興市)人。
清末政治人物,以同進(jìn)士出身入仕,選翰林院庶吉士,捐內(nèi)閣中書。
晚年因科場案入獄,抑郁而終。
孫魯迅(周樹人)、周作人和周建人皆為中國現(xiàn)代著名作家。

人物簡介

詞學(xué)圖錄
郭則沄(1882-1946) 字嘯麓,又字孑庵、雪蘋,號(hào)蟄云、蟄園、龍顧山人等。福州人。光緒進(jìn)士,曾任國務(wù)院秘書長、僑務(wù)局總裁等職。有《清詞玉屑》、《龍顧山房全集》,詞三卷附焉。
滄海遺珠
郭則沄(1881-1947)字蟄云、養(yǎng)云、養(yǎng)洪,號(hào)嘯麓,別號(hào)孑廠(音庵)、龍顧山人、遁圃老迂,福建侯官縣人,光緒二十九年(1903)進(jìn)士,歷任溫州、處州兵備道道員。辛亥革命后,歷任北洋政府總統(tǒng)府秘書長、銓敘局長、僑務(wù)局總裁等。1922年退職后,寓居天津,入須社。著有《龍顧山房詩集》《龍顧山房詩馀》《十朝詩乘》《舊德述聞》等。
龍顧山房全集
1882-1946,字蟄云、養(yǎng)云、養(yǎng)洪,號(hào)嘯麓,別號(hào)孑廠(音庵),侯官縣(今福州市區(qū))人。
生于浙江臺(tái)山龍顧山試院。
為禮部右侍郎郭曾炘長子。
清光緒 二十九年(1903年)進(jìn)士,授庶吉士、武英殿協(xié)修。
光緒三十三年(1907年),派赴日本早稻田大學(xué)留學(xué)。
不久,回國任東三省總督徐世昌二等秘書官。
宣 統(tǒng)元年(1909年),改任浙江金華知府,后署浙江提學(xué)使,創(chuàng)機(jī)織學(xué)堂。
后任浙江溫處道道臺(tái)。
民國建立后,歷任北洋政府國務(wù)院秘書廳秘書、政事堂參議、銓 敘局局長、兼代國務(wù)院秘書長、經(jīng)濟(jì)調(diào)查局副總裁、僑務(wù)局總裁。
民國11年,第一次直奉戰(zhàn)爭后去職,在京、津購地建房隱居,講學(xué)著作。
民國26年,在北海團(tuán) 城創(chuàng)辦古學(xué)院,被推為副院長兼教師,訪求古籍,研讀古文,培養(yǎng)人才,校印古書,暇則撰寫小說。
北京淪陷后,拒任偽“禮制會(huì)顧問”、偽“北京政權(quán)秘書長”等 職,只在國學(xué)書院任研究班詞章門導(dǎo)師。
民國31年,周作人請(qǐng)則沄出任日偽“華北教育總署署長”職務(wù),則沄堅(jiān)決拒絕,并在國學(xué)書院《國學(xué)叢刊》上發(fā)表《致周 啟明周作人)卻聘書》,以明心志。
逝世后安葬于香山云巢墳園。
著述甚豐,有《瀛海采風(fēng)錄》2卷、《十朝詩乘》24卷、《清詞玉屑》12卷、《舊德述聞》 1冊(cè)、《竹軒摭錄》8卷、《庚子詩鑒》4冊(cè)、《南屋述聞》1冊(cè)、《遁圃詹言》10卷、《知寒軒談薈》多冊(cè)、《龍顧山房全集》等20馀種刊行,還有《洞靈小 志》、《洞靈續(xù)志》、《洞靈補(bǔ)志》傳世,小說《紅樓真夢》(又名《石頭補(bǔ)記》)是《紅樓夢》續(xù)書中最有影響的著作,由北京大學(xué)出版社印行。
龍顧山房詩馀·序
詞惟小道,原于詩之比興諷刺。天水一朝,樂章滋暢,續(xù)騷抗雅,群怨兼存。時(shí)乎清泰,厥有山抹微云之麗,露花倒影之工。時(shí)乎淪胥,厥有叢臺(tái)暮云之恨,斜陽煙 柳之凄。正變不同,源流斯貫。秀上人罪魯直勸淫,馮當(dāng)世顧小晏損才,補(bǔ)德固嫌迂持。劉后村又謂長短句當(dāng)使雪兒囀春鶯,可歌方是本色,亦難衡于值流亂而抗音 者焉。余持此旨,謬以自寫,而嘯麓詞宗許以應(yīng)■。于時(shí)海水群飛,鈞天方醉,悠然人世,渺兮余懷。相與筮遁云津,寓聲汐社。乍 棲毫而風(fēng)咽,旋擪笛而波涼。言以達(dá)心,滋危苦之湊會(huì);樂以宣滯,乃郁紆其弗申。始恍然于身世所際,若玉田之萬花吹淚,一葉飄零;碧山之病翼驚秋,枯形閱世 者,適取之矣。嘯麓天才軼舉,靡不精詣,而感時(shí)攬物,托寄微至所不盡,時(shí)出曼聲,于悱于惻,回蕩于腸魄;一珠一淚,拍 浮于酒悲。讀所著詞,但覺織綃腕底,去塵眼中。菽夏中仙,郁焉何遠(yuǎn)。余少嗜此道,每恨悠忽乎世,初不能托旨騁妍,中歲而還,又嫌于吞聲損格,廢棄者有年 矣。近與嘯麓從事社詠,回理前緒,繁音急拍,無當(dāng)雅趣。以視嘯麓,涵情婉約,一往而深,其能不有愧于中乎。戊辰晚秋姜盦徐沆。

人物簡介

人物簡介
何永沂,廣東中山小欖鎮(zhèn)人,一九四五年農(nóng)歷七月二日在廣州市出生;畢業(yè)于中山醫(yī)學(xué)院。長期在醫(yī)院的病房、急診室、門診部一線從事臨床醫(yī)療工作。
點(diǎn)燈集·序(李汝倫)
中醫(yī)生能詩,代不乏其人。
我華古醫(yī)書皆古文辭,其中間雜韻語,如《外科正宗》每方下附一詩;《針灸大成》諸證治下皆用七言韻句,《湯頭歌訣》更無須論,此固與詩隔山隔水,然其音節(jié)韻法與詩通。
醫(yī)者誦習(xí),久則入殼,曰曲徑通幽,曰習(xí)于此,得于彼。
中國尚有醫(yī)國醫(yī)人、良醫(yī)良相之說,醫(yī)人心系國運(yùn),醫(yī)國人蒙其惠。
杜甫雖非醫(yī)生,但家有藥欄,中老年皆曾“賣藥都市”,當(dāng)通醫(yī)理。
蘇東坡亦然,生痔能自藥自醫(yī)而瘉。
晚年居常州,知病必不起,乃不為自己開方,此二公皆以醫(yī)國為己志。
至近代西學(xué)東來,學(xué)醫(yī)者讀洋醫(yī)書,寫拉丁文,故浸潤詩道者不多。
或謂魯迅、郭沫若皆學(xué)西醫(yī)者,且終成一代文壇大匠。
余曰魯郭原本有古詩文基礎(chǔ),學(xué)西醫(yī)乃半路出家,旋又還俗,是學(xué)西醫(yī)而非業(yè)西醫(yī)者,所開藥方只關(guān)靈魂,無關(guān)體膚。
粵何永沂君學(xué)于名牌醫(yī)科大學(xué),青于“不宜提倡”之年,長于文化遭革之歲,詩詞如系縲紲,而永沂向此‘囚徒’投懷送抱。
既在診室,又倚吟窗,魚與熊掌雙取而不一舍,晝則醫(yī)人,夜思醫(yī)國,皆吹毛求疵,有人善之,有天厭之。
君有句云“于國于家猶廢紙,編成哭笑擲江湖”,詩詞之不為世重,難為世用,堪為一嘆。
然擲于江湖而廢紙者,豈君詩乎?王陽明曰:“人之詩文,先取真意”,君詩有真哭真笑,真感慨,真性情,投之江湖,江湖有幸。
其真為廢紙者,乃無哭無笑,裝哭偽笑,如俳優(yōu)之隨鑼鼓而舞之蹈之,隨弦索而歌之哼之。
此類詩多昧于是非之辨,妍媸之分,邪正之識(shí)。
或以非為是,以惡為善,媚世媚俗,迎時(shí)迎節(jié),平庸低劣,摭拾牙彗。
此類詩擲之江湖,江湖污染。
余曾為詩詞隊(duì)列之加長加寬而喜,亦為廢紙之疊高疊厚而悲。
俯仰無憾于天地,去來無愧于黎庶,應(yīng)人逝而詩生,勿人在而詩死,詩固賴錘煉,是精鋼是粗鐵,難欺明眼。
有者經(jīng)久而不銹,有者生日便是死期。
“李杜詩篇萬口傳,至今已覺不新鮮”,極似賣矛又賣盾者聲口,即“不新鮮”矣,何又“萬口傳”乎?然細(xì)味其意在望“江山代有才人出”,寫時(shí)代之真情真事,歌時(shí)代之正氣正聲,為時(shí)代而呼李杜,勿弄生死同時(shí)或朝生暮死之物。
“歌暴尊秦頌圣時(shí),誰能風(fēng)骨似梅枝?江湖珍重董狐筆,不寫人間造孽詩。
”此永沂憤造孽詩之多而發(fā)也。
建國以來,運(yùn)動(dòng)如兵連禍結(jié),造孽不斷,頌美造孽之詩鋪天蓋地。
“哀莫大于心死”,此等詩皆心死之作,全無半點(diǎn)人氣活氣,悲夫,其心為自家挖出曬乾乎,抑被人掏出剁碎乎? 永沂寫出若干鞭笞各種造孽之詩,蓋詩人以醫(yī)者之明眸審視人間鬼蜮,望聞問切,直思刺肓之上,膏之下,逮二豎子以殛之。
然其詩照眼之間,狀似委婉,以心電圖觀之,則起伏跌宕,轟鳴鐘鼓,振幅酣恣,別有頓挫,嚼有馀甘。
“劫有馀哀人半老,史無前例幻全消”,“馀哀”,劫之重也;“半老”,劫之久也;“幻全消”,一道虹影,一幅海市,主觀唯心主義,好夢破滅。
凡在劫中助紂為虐,企圖撈取湯汁熱、人肉腥之政客、左棍及盲信盲從盲動(dòng),助勢成威之愚蠢,亦“幻全消”矣。
“村童雀躍樂洋洋,除夕家家豆腐香。
小巷深宵聞細(xì)語:一餐吃了一周糧”。
此永沂詩中樸白之作。
北方俗云:“富人吃肥豬,窮人吃豆腐”,此時(shí)豆腐身價(jià)提高到除夕珍品、稀罕物,可見平日豆腐也無。
然筆鋒一轉(zhuǎn),向更深處鉆進(jìn)。
“一餐吃了一周糧”,豈饕餮者一餐猛吞一周之量,實(shí)乃一周之量不過一餐而已。
細(xì)細(xì)算來,一月只有四、五餐糧食,一年只有十八天糧食,則人人有餓殍前程。
而更可悲者,在餓而不許言餓。
言餓得于深宵,得用細(xì)語(不敢大聲也)。
一九五七年廣東某著名民主人士為民請(qǐng)命,稱“農(nóng)民面臨餓死邊緣”,被指為誣蔑社會(huì)主義,反動(dòng)透頂。
揭發(fā)、批判、斗爭、大右派。
小巷中人當(dāng)然記憶猶新,口中言餓,可能招致口禍。
必須枵腹而唱飽,“鼓盆”(空盆)而頌圣:嚼圣德之巍巍兮,填肚皮之脹脹。
“君子食勿求飽”,吾民皆君子也,舜也堯也。
啼饑號(hào)寒之權(quán)褫無寸縷!
天乎,天乎,人間何世!
然政治上遭禍忒深者,仍為腸胃中無脂肪,頭顱中有貨色之文化人。
“廿年左氐春秋傳,一代才人血淚場”(拙句),永沂正當(dāng)冠時(shí),然不能少免。
“發(fā)配深山為學(xué)農(nóng),方知水瘦與山窮”;“敲鑼打鼓凍云開,不那寒宵圣旨來。
任是山深更深處,也應(yīng)無計(jì)避紅?!?,詩從唐人句“避徵徭”中化出,即除夕吃豆腐處也。
青少年所謂“接受貧下中農(nóng)再教育”,從逆反中再逆反,彼中聰明者開始醒轉(zhuǎn),悟道。
在實(shí)踐中已打破玄機(jī),掃蕩玄虛。
“兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)彩云中,紫帶環(huán)腰道轉(zhuǎn)窮。
書要自焚龍要捧,文人無骨可憐蟲”。
詩詠某大翰林,位高云上,斑斕得很。
為要表忠,自稱要焚毀過去一切著作。
此言之出,乃李斯變相焚書之議,終于引發(fā)一場史無前例之焚書烈火,使秦始皇自虧小巫。
嗚呼,無骨文人豈止一人哉。
出賣朋友同志,取媚當(dāng)?shù)?,以便“送我上青云”,此為一種,“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,汗不敢出”,被迫大講違心,此為又一種。
雖有差別,后者可原,前者當(dāng)誅,然為“可憐蟲”則一。
文革已過去二十多年,然此類“蟲兒”,既未死絕,也未凍僵。
“舉國曾歡烹巨蟹,低頭又見小蟛蜞”,蟛蜞,蟹之小者,俟有機(jī)會(huì)便出穴橫行,威脅農(nóng)田、水利、堤岸安全。
若問蟛蜞姓甚名誰?南京一老教授稱作“牛二”,永沂則道:“柴門聞吠尋常事,識(shí)得文痞舊姓姚。
” 永沂“不是佳人不是賊,也無風(fēng)雨也無晴”一聯(lián)膾灸詩界,每使名家擊節(jié)。
“也無風(fēng)雨也無晴”原為東坡《定風(fēng)波》中結(jié)句,作于元豐五年,時(shí)烏臺(tái)詩案了結(jié),幾死而未死,被下放黃州。
回首驚心,風(fēng)雨如晦,前瞻來路,布云似蓋。
如系佳人,何以遭貶;如是賊,何以免殺。
此聯(lián)如贈(zèng)東坡宜矣。
于當(dāng)代,不是佳人者,不是權(quán)貴,不是大款,不是歌星影后……;不是賊者,不再為改造對(duì)象,可免于挾起尾巴作人。
耐人尋味者,資產(chǎn)階級(jí)臭時(shí),此輩頭頂資產(chǎn)階級(jí)屎盔,資產(chǎn)階級(jí)香時(shí),此輩則摘了資字大帽,與資產(chǎn)階級(jí)脫離親子關(guān)系,入藉紛紛下崗之無產(chǎn)者內(nèi)。
宜然知此聯(lián)者,初見其人必曰“不是佳人不是賊”,相與大笑。
永沂詩中佳句佳什甚多,此處略舉數(shù)例: 屈原問天我問心,生豈不哀死豈真。
厄運(yùn)檢書為伴侶,棘途強(qiáng)我作詩人,詩愛旁門能啖鬼,我無左道可通神。
阿Q氣救心良藥,屢夢乘槎擁白云《放言》 神佛滿天好打油,中華自詡是神州。
封來封去神千榜,卻少神名號(hào)自由。
《重讀<封神榜>有悟》 居然戲假能成節(jié),堪令吾徒眼界新。
皇歷重翻一頁頁,宮中何日不愚人。
《愚人節(jié)打油》 誰復(fù)幻虛尋蟻夢,自思無意惹蜂窩。
《遣懷》 日落松崗三碗酒,詩成讀者半打人《生日雜詠》 永沂是位好醫(yī)生,晚間仍常有電話問病者,不得安寧,難為他有如許逸興、時(shí)間,其研究聶紺弩詩探秘索隱,每有創(chuàng)見,文行則大家學(xué)者,使研聶者服。
與余推心相交十馀年,儀態(tài)儒雅,白衣秀士。
每抽暇自番禺?dāng)y酒枉過,則必先招二三好友,酣暢淋漓,忘形爾汝,月旦詩文,考論天下。
余患心疾住院,永沂幾每日一長途電話,垂詢查問,給予遙控。
其為醫(yī)也,取詩道之溫柔敦厚;其為詩也,取醫(yī)道之濟(jì)世活人。
時(shí)而披發(fā)仗劍,驅(qū)狐逐鬼。
余敬其人,喜其詩,然從未當(dāng)面捧之為西子王嬙,十全大補(bǔ)。
某日永沂討序而來,曰“知兄病憊,常不忍開口,好在詩有油味,可博一粲,有利于病。
”余徘徊地獄天堂門外,鬼卒相兇,睛突突焉,刃錚錚焉,余不敢前,執(zhí)永沂詩而挑之,鬼則愈怒,作欲砍狀,余悚然退,自思此人間詩,不足與鬼神語也。
乃以平素讀其詩之零碎雜感,拼裝成文,中多藉他酒杯,澆我塊壘,如今假話假貨充斥,余以之冒充曰序,可乎?
點(diǎn)燈集·序(李經(jīng)綸)
在當(dāng)代詩人中,何永沂是一個(gè)異數(shù)。一些有識(shí)之士稱其詩為“點(diǎn)燈體”或“永沂體″,就是因?yàn)樗脑?,以其卓拔的思想,融鑄古今的藝術(shù),自出機(jī)杼的創(chuàng)造意識(shí),對(duì)人類命運(yùn)的終極關(guān)懷,厚重的歷史滄桑感,予人以一種全新的感覺。他的許多優(yōu)秀詩篇,已不脛而走,影響越來越深遠(yuǎn)。永沂的詩,少有春郊試馬,志得意滿的歡愉,亦罕見花前月下,溫言絮語的陶情。給讀者更多是扼腕的沉痛,仰天長思。許多人愛讀何永沂的詩,倒不是喜歡自找苦吃,而是尋求心靈的契合,思維的警示。在我看來,他的詩思奇崛而又出手自然,冷香內(nèi)蘊(yùn)山河熱,恐怕是讀者傾注的主要原因,當(dāng)人們驚呼當(dāng)代詩詞的走向之時(shí),早已有一些詩人走在時(shí)代的最前列,作出了無愧于前賢的貢獻(xiàn),其中便包括何永沂。這不能不說是時(shí)代的特別恩賜,我想,永沂的詩將有永恒的生命。>/p>
點(diǎn)燈集·自序
先容我借他人高論一用。
顧炎武語錄:“詩文之所以代變,有不得不變者。
一代之文,沿襲已久,不容人人皆道此語。
今且千數(shù)百年矣,而猶取古人之陳言,一一而摹仿之,以是為詩,可乎?
故不似則失其所以為詩,似則失其所以為我。
李杜之詩所以獨(dú)高于唐人者,以其未嘗不似,而未嘗似也,如此者可以言詩也已矣。
” 集黃仲則詩:“只知獨(dú)夜不平鳴,更值秋來百感并。
一日尚存休滅性,不妨明日有狂名。
” 龔自珍語錄:“……詩與人為一,人外無詩,詩外無人,其面目也完。
(《書湯海秋詩集后》)” 集龔自珍詩:“幽光狂慧復(fù)中宵,塵劫成塵感不銷。
賴是小時(shí)清夢到,四廂花影怒于潮。
” 陳寅恪語錄:“惟此獨(dú)立之精神,自由之思想,歷千萬祀,與天壤而同久,共三光而永光。
″(《清華大學(xué)王觀堂先生紀(jì)念碑銘》)” 魯迅語錄:“古之詩人是有名的‘溫柔敦厚′的,而有的竟說‘時(shí)日曷喪,予及汝偕亡′,你看夠多么惡毒?
更奇怪孔子‘校閱′之后,竟沒有刪,還說什么‘詩三百,一言以蔽之,曰思無邪′哩,好象圣人也并不以為可惡。
……后人能使古人純厚,則比古人更為純厚也可見。
清朝曾有欽定《唐宋文醇》和《唐宋詩醇》,便是由皇帝將古人做得純厚的好標(biāo)本,不久也許會(huì)有人翻印,以‘挽狂瀾于既倒的。
′″(《古人并不醇厚》見《花邊文學(xué)》) 郁達(dá)夫語錄:“講到了詩,我又想起我的舊式想頭來了,目下流行著的新詩,果然很好,但是,像我這樣懶惰無聊,又常想發(fā)牢騷的無能力者,性情最適宜的,還是舊詩,你弄到五個(gè)字,或者七個(gè)字,就可以把牢騷發(fā)盡,多么簡便啊!
” (《骸骨迷戀者的獨(dú)語》) 聶紺弩語錄:“舊詩適合表達(dá)某種情感,二十馀年來,我恰有此種情感,故發(fā)而為詩;詩有時(shí)自己形成,不用我做。
″(《<散宜生詩>自序》)“我作詩只是一種文字游戲,說得漂亮一點(diǎn),是一種不須驚動(dòng)別人而自得其樂的文字游戲。
″(《<散宜生詩>朱正注本后記》) 邵燕祥語錄:“……而打油詩之所以為打油詩,不管各家風(fēng)格迥異,其關(guān)注民生,直面現(xiàn)實(shí),疾惡如讎是一致的;可以說,憂患意識(shí)和批判精神,正是這些打油詩的靈魂。
″(《當(dāng)代打油詩叢書弁言》,見《夜讀札記》廣東人民出版社二零零一年一月第一版)。
全文參看本書“附錄″) 錢理群語錄:“……耐人尋味的是,這類打油詩的變體(何按:指周作人創(chuàng)作和議論過的“雜詩″一類),竟在六七十年代的中國,得到了異乎尋常的發(fā)展,而且一直影響到八九十年代的舊體詩創(chuàng)作。
其首屈一指的代表詩人,自然是聶紺弩。
人說他‘以雜感為詩′,正是承繼著魯迅、周作人那一路的。
他自己則一再表示‘微嫌得句解人稀′,舒蕪認(rèn)為這是‘要與傳統(tǒng)的詩學(xué)嚴(yán)格劃清界限,懷疑別人是否懂得這個(gè)界限,是否仍然用了傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)來肯定他贊美他。
′被稱為‘聶體′的打油詩是具有更鮮明的時(shí)代特徵的。
在那‘史無前例′的黑暗而荒謬的年代,人的痛苦到了極致,看透了一切,就會(huì)反過來發(fā)現(xiàn)人世與自我的可笑,產(chǎn)生一種超越苦難的諷世與自嘲。
這類‘通達(dá)、灑脫其外,憤激、沉重其內(nèi)′的情懷,是最適于用‘打油詩′的形式來表達(dá)的。
聶紺弩與同時(shí)代詩人(這又是相當(dāng)長的名單:楊憲益、李銳、黃苗子、邵燕祥……等等)的試驗(yàn)證明,‘打油詩′的形式,既自由又隨便,為個(gè)人的創(chuàng)作留下了比較大的空間,又便于表達(dá)相互矛盾,糾纏的復(fù)雜情感、心緒,具有相當(dāng)大的心理與感情的容量。
盡管它需要有更高的精神境界,更強(qiáng)的駕馭語言的能力,但我想,在我們這個(gè)充滿矛盾的處于歷史轉(zhuǎn)型期的時(shí)代里,打油詩體是可能具有更大的發(fā)展前景的。
(《20世紀(jì)詩詞:待開發(fā)的研究領(lǐng)域》見《全國第十四屆中華詩詞研討會(huì)論文集》)。
當(dāng)了一次“文抄公″,套用文天祥《集杜二百首?自序》中的話來說:“凡吾意所欲言者,″各家“先代為言之″,且奇警精辟、生動(dòng)傳神,只好照錄可也。
在下醫(yī)馀為詩,正如聶翁所說的:“只是一種文字游戲″,“旨在自娛″。
關(guān)于詩的游戲論,在我心中思之已久,正好借此處一吐為快。
荷蘭約翰?赫伊津哈在《游戲人》書中有《游戲與詩》一章系統(tǒng)地論及這個(gè)問題,哲語連珠,全面詳盡。
但西方之說與中國國情終有隔閡,比他早一百多年,清朝詩人張問陶已有一首七絕道破玄機(jī):“想到空靈筆有神,每從游戲得天真。
笑它正色談風(fēng)雅,戎服朝冠對(duì)美人″。
之后,又有王國維在《文學(xué)小言》中道:“文學(xué)者,游戲的事業(yè)也。
”并進(jìn)而說:“文學(xué)者,不外知識(shí)與感情交代之結(jié)果而已。
茍無銳敏之知識(shí)與深邃之感情者,不足與于文學(xué)之事。
此其所以為天才游戲之事業(yè),而不能以他道勸者也″。
王國維所論之“文學(xué)″當(dāng)然包括詩在內(nèi),而且詩是文學(xué)“大家族″中最重感情者。
古今中外各家的游戲說,我的理解是可歸結(jié)為“童真″和“緣情″。
童真,“六九童心尚未消″是詩家的最高境界;緣情,出自陸機(jī)《文賦》:“詩緣情而綺靡″。
一提到“詩緣情″說,人們自然會(huì)想到“言志″和“載道″。
歷代封建統(tǒng)治者均看到詩在社會(huì)有一定影響力,為了為己所用,他們把“言志″、“載道″的真善內(nèi)涵抽去,而不斷地塞進(jìn)皇家的私貨,改制成兩把枷鎖,堂而皇之地套在詩身之上;另誘以科舉功名,壓以文字大獄,就像一把雙鋒利劍,欲令天下詩人盡入彀中,于是應(yīng)制詩年年不絕,代代無窮。
后又有“服務(wù)論″,詩成了服務(wù)小姐,“顧客″便是上帝,要察顏觀色,到頭來只能唯唯諾諾,鶯歌燕舞,供上一笑。
后更有“工具論″,詩變得更加可怕了,是“一個(gè)階級(jí)推翻另一個(gè)階級(jí)的輿論工具″之一,如此,“為詩欠砍頭″(陳寅恪句)隨時(shí)地威脅著詩人的心理,這種充滿著血腥味的危險(xiǎn)的“游戲″,當(dāng)然是兒童不宜的了,更何來無忌童言。
總而言之,各家所說的“游戲″是指心靈的游戲,詩詞既然是心靈游戲,塵世當(dāng)大赦之,不要讓它去“服務(wù)″,去投其所好,也無涉功利,要還詩人心中一個(gè)兒童樂園,還詩人一角自由天地。
任情率真,無拘無束,“來不可遏,去不可止″(陸機(jī)《文賦》),錢理群所評(píng)的“打油詩″正是這種境界。
拙詩道:“我愛詩真略帶油″。
現(xiàn)在,請(qǐng)來看看本書封面,此乃詩書畫印大家林鍇兄設(shè)計(jì)的,上書“雜花生樹,亂石崩云″八個(gè)大字,是我撰的集句聯(lián),“雜″“亂″兩字正好借來形容我這卷“打油詩″。
“雜″,朋友們可理解為“雜詩″、“雜文″、“雜家″、也可以看作是“雜貨攤″。
此外,“雜花″也是野花,我寫詩既非家傳,也無師承,純屬自通自娛,帶有點(diǎn)野性不足為奇也。
至于“亂″,吾詩不言“志″,不載“道″,不入“溫柔敦厚″囿內(nèi),不衫不履,無教無法,“情之所至,詩詞自來″而已,上述種種,是不是“亂″了套?
但祈讀者不會(huì)聯(lián)想到那段著名的最高指示“只許他們規(guī)規(guī)矩矩,不許他們亂說亂動(dòng)″中的“亂″字,善莫大焉!
清入張潮道:“人生必有一樁極快意事,亦不枉在生一場;即不能有其事,亦須著得一種得意之書,庶無憾耳。
″現(xiàn)《點(diǎn)燈集》編成在此,對(duì)上述詩文議論有興趣的朋友們不妨一讀。
龔自珍知交魏源曾有信給他進(jìn)忠告:“常恨足下有不擇言之病″,“不擇言之病″,吾詩亦有,愧無良藥,只好由它。
但香港大學(xué)教授周錫韋復(fù)兄來信竟道:《點(diǎn)燈》諸詩“口沒遮攔,生動(dòng)而過癮”、并不以“口不擇言″為病,反以為佳,他的說法亦是很多朋友的觀點(diǎn),可見時(shí)代不同了。
歷史在進(jìn)步,拙詩道:“友盡與時(shí)俱進(jìn)者″,此所謂也。
是為自序。
二零零三年于點(diǎn)燈書屋
點(diǎn)燈集·各家評(píng)語
周退密(上海文史館學(xué)者、詩人、書法家)
詩歌須為時(shí)而作,白傅言之久矣。變風(fēng)變雅,此內(nèi)容變化之時(shí)也。宋詞元曲,此形式變化之時(shí)也。乃至于語體白話,此受歐西詩風(fēng)浸潤,內(nèi)容與形式皆變之時(shí)也。 吾友何君永沂,以其精微洞察之力,寫機(jī)智辛辣之詩,針對(duì)時(shí)代,與白傅諷諭異曲同工,可謂為時(shí)而作。以“點(diǎn)燈″名集,顯幽闡微,洞燭世態(tài),此詩人立言之旨也。鑄鼎象形,頑廉懦立,此詩人入世之愿也。讀何君之詩,當(dāng)作如是觀。
賀蘇(湖北大學(xué)學(xué)者、詩人)
《點(diǎn)燈集》作者自謂其詩“不倫不類、不規(guī)不矩、不溫不柔、不敦不厚″,“正統(tǒng)派、廟堂派都看不上眼″。竊以為《點(diǎn)燈集》之價(jià)值,恰在于此。 詩無激情,非詩也;詩無形象,非詩也;詩無境界,非詩也;詩無歷史反思,更非詩也?!饵c(diǎn)燈集》之詩,有激情、有形象、有境界、有歷史反思,此真詩也。 一個(gè)失掉自我的詩人,不成其為詩人?!饵c(diǎn)燈集》有黃仲則,有龔自珍,有聶紺弩,更有作者自己——一個(gè)昂然而立直面人生的智者。 我是“江湖一個(gè)野詩人″,未入廟堂,不屬正統(tǒng)??釔勐櫾?、熊詩、何詩。聶、熊、何均為反溫柔敦厚詩教之最力者,何尤甚。讀他們的詩,可治文人的軟骨證。
梁藻城(順德布衣詩人、書法家、曲藝家)
君詩取徑廣闊,今古同參,尤于當(dāng)代名家之致意焉。讀其詩,冷焰奇氣,迫人眉宇;風(fēng)雨雞鳴,驚人好睡。尤復(fù)博采語匯,腐朽神奇;直抒胸臆,奴視風(fēng)雅?;蛴胁∑浞耪Q不醇者,不知其可貴處即坐是。溫柔敦厚云云,烏足以牢籠才人也哉。
舒蕪(中國社會(huì)科學(xué)院學(xué)者、作家、詩人)
永沂先生正式出版《點(diǎn)燈集》,憶錄以往所上箋啟中的讀后之語以代評(píng):(二零零三年二月二十八日) 先生詩功日深,詩境日進(jìn),“不作人間第二流″,正非虛語?!蹲猿啊匪穆?,郁怒排宕,如“詩隨序變觀桑海,邑有盲流愧杏林″,“未緣酒烈銷前事,肅聽宮深唱后庭″諸聯(lián),最與散宜生神似而非貌襲,佩服佩服。(二零零一年四月十一日信) 拜讀大作《點(diǎn)燈》(六——八月)選錄,美不勝收。其中《大夢》二律、《主、奴才、奴隸》(六疊),皆淬然見道之音,非尋常吟詠。而《夜飲剡溪值月圓》一絕,淡墨濃情,尺幅千里,尤得風(fēng)雅之正,諷誦涵茹,心胸開寬,不徒藝境高妙已也。(二零零一年九月廿一日信) 大詩《三笑》三律,曼衍魚龍,憂深慮遠(yuǎn),吾于筆墨外窺其用心,即以“我存我處費(fèi)吟哦″品之,何如?大作熊鑒詩集代序,深入自得,而又足以闡發(fā)熊公詩心,論文難到之境也,佩服佩服。解“涌血成詩噴土墻″之“墻″,尤出人意外,頓開茅塞。(二零零二年一月十五日信) 大作美不勝收,贈(zèng)侯井天先生四律,尤見功力,“修道懶觀儒外史,得閑來坐井中天″一聯(lián),概括侯公平生,深抉箋聶心事,巧切姓名而不傷雅,得散宜生家法,佩佩。(二零零二年五月二十六日)
熊鑒(廣東中華詩詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事,《路邊吟草》作者)
永沂《點(diǎn)燈集》要正式出版,大喜。記得八年前我曾有詩題道:“敢在深宵大點(diǎn)燈,管他太守是田登。詩如紫外光犀利,穿透泉臺(tái)十八層?!褰裼X意猶未盡,再題七律一首為賀:“何郎諷鬼又欺神,郁郁文章猛謔辛。說笑無妨三石假,言情必認(rèn)十分真。點(diǎn)燈偏不留官面,起搏因憐缺氧人。正值儒林蕭瑟日,杏林開出一枝春?!?
林鍇(北京文史館詩人、畫家、書法家)
何大夫:……君自謂首先是大夫,其次乃詩人。弟未經(jīng)君號(hào)脈,醫(yī)道深淺未敢斷。而作為詩人,君真一等才也,所作往往妙語如珠。而集句聯(lián)一集,有莊有諧,有的令人噴飯,有的令人沉思,有看似未工而轉(zhuǎn)妙者,佩極、佩極。(二零零一年十月十一日)
馬君驊(安徽大學(xué)文學(xué)院學(xué)者、詩人)
余患眼疾,持放大鏡反復(fù)閱讀《點(diǎn)燈》詩,視為一大快事。還用卡片抄下幾十副詩句佳聯(lián),在手邊常讀常新,有的佳句,在反復(fù)玩味之馀,興猶未盡,忽而興來就用宣紙寫出,掛在書架旁以求讀得方便,抬頭便見也。 宋詩論大家嚴(yán)羽《滄浪詩話?詩辨》曰“夫詩有別才,非關(guān)書也;詩有別趣,非關(guān)理也″,鐘秀評(píng):“嚴(yán)儀卿曰:‘詩有別才′,千古定論。″(《觀我生齋詩話》卷一)何君永沂讀醫(yī)書,操醫(yī)業(yè),而善于詩,洵具天賦“別才″、“別趣″。 嚴(yán)氏下文接云:“然非多讀書,多窮理,則不能極其至?!謇顤|陽評(píng):“然非讀書之多,窮理之至者則不能作。論詩者無以易此矣?!澹ā?a target='_blank'>麓堂詩話》)李肯定嚴(yán)說是。永沂業(yè)馀蕓窗窮研歷代名家詩詞,涵泳融貫,取精用宏,造詣詩風(fēng)別具一格,正證嚴(yán)說不誣。 嚴(yán)滄浪又說:“夫?qū)W詩者以識(shí)為主,入門須正,立志須高?!宕扌裨u(píng):“學(xué)者識(shí)之體,悟者識(shí)之用也。‘讀書破萬卷′,學(xué)也;‘下筆如有神′,悟也?!澹ā赌钐迷娫挕肪砣﹪?yán)、崔所說“入門″、“立志″、“學(xué)與悟″“體與用″,皆植根于“識(shí)″。何君之詩有自己獨(dú)具之“識(shí)″,不蹈凡俗,不落言筌。又與上說合。 才學(xué)識(shí)三者萃于一身,宜乎《點(diǎn)燈》卓爾不群。
張金煌(湖北大學(xué)學(xué)者、詩人)
在嶺南,像熊鑒這樣的詩人還有不少。由于他們“公私交往久之,肺腑相傾,肝膽相照,蹇運(yùn)近似,詩道復(fù)合″(李汝倫語),而且常有唱和,他們的詩事實(shí)上已經(jīng)形成了中國當(dāng)代詩詞界的一個(gè)十分活躍的獨(dú)特的詩派,我想大概可以名之為“嶺南派″吧。熊鑒、李汝倫、朱帆就是這個(gè)流派的代表。其實(shí)它至少還應(yīng)該包括另外兩位詩人,一位是身居武漢的,以“老夫今有幸,不寫示兒詩″的膾炙人口的名句而蜚聲海內(nèi)外的八十五歲高齡的老詩人賀蘇先生;一位是以《點(diǎn)燈集》飲譽(yù)詩詞界的中年詩人何永沂先生。(《讀<路邊吟草>》)
梁守中(中山大學(xué)學(xué)者、詩人)
清夢樓主人何永沂兄近擬重訂出版其大著《點(diǎn)燈集》,憶昔讀《點(diǎn)燈》初本時(shí),曾集其句得七絕一首,詩云:“一自飛霜冷小荷,尚留鶯唱繞南柯。煙花散盡天如墨,起讀文山正氣歌?!宕思湓娮杂X尚渾成,當(dāng)合清夢樓主人脾胃,此亦不評(píng)之評(píng)也。
陳永正(中山大學(xué)古文獻(xiàn)研究所研究員,博士生導(dǎo)師、中國書法家協(xié)會(huì)副主席、廣東書法家協(xié)會(huì)主席、廣東詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長)
詩之為道,有如佛法,以心傳燈,光明不絕。何子永沂以點(diǎn)燈名集,其意或在斯乎!抑謂前燈已熄,何子以大精進(jìn)力,見身為燈,欲度世人于渺漠暗冥之鄉(xiāng)乎!
周錫韋復(fù)(香港大學(xué)中文系學(xué)者、詩人)
《點(diǎn)燈》諸詩,生動(dòng)而過癮,順情直遂,口沒遮攔,又能出以形象,為社會(huì)傳神,為生民寫照,而又有真我在,此境良不易到,佳作也。 何君點(diǎn)的是“無影燈″,手術(shù)臺(tái)上,一切清楚了然。于苦笑熱罵、長針利刃間,隱藏著醫(yī)者的仁心,所以為貴。有詩人之詩、學(xué)人之詩、畫人之詩,何君的是扁鵲、華佗之詩。藥石有靈,觸手生春,深愿如此。
熊盛元(江西詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長)
何子永沂,真率之士也。術(shù)擅歧黃,性耽吟詠。所為詩詞,淵源有自。悄立市橋,仲則之吟肩常拍;狂臚文獻(xiàn),定庵之墜緒遙承。尤可貴者,每以良醫(yī)之眼觀世,洞察瘡痍,深明痼疾,故形諸筆墨,雖多駭俗之言,而皆率真之情也。如“隨風(fēng)日夕軟絲長,舞態(tài)翩翩綠滿塘。愧我亦曾腰幾折,有何本事笑垂楊”(《垂楊》),諷世之馀,亦反躬自問,具見仁人心腸。彼脅肩奔走,曲學(xué)阿世之徒,誦此能不愧死乎?又如“任是深山多綠意,也應(yīng)無計(jì)避紅塵。半生氣短空馀骨,六載宵長苦待春”(《山居秋思》),已落紅塵,何來凈土?縱欲追尋,亦猶逃峰赴壑,避溺投火,終歸一夢。夢已成空,猶自苦待,其理想之執(zhí)著,信念之真誠,直可感天地而泣鬼神矣。誦定庵“宮扇已遮簾已下,癡心還佇殿東頭”之句,能不感極而生悲,悲極而奮起乎?際此星沉月落之時(shí),一燈熠熠,紅接混茫,照征人之前路,慰志士于長宵,豈不遠(yuǎn)勝于州官之火,旋燒旋空也耶。
黃坤堯(香港中文大學(xué)中文系學(xué)者、詩人)
永沂兄敏于事變,寫作甚勤,貼近時(shí)代脈搏,彌漫社會(huì)氣息,嬉笑怒罵,見諸筆墨。惟于詩律則不甚措意,大抵自成一格,深具打油韻味,瑯瑯上口,抵死幽默,讀者當(dāng)有會(huì)心焉。其實(shí)詩藝多方,而大盜不止,雖秉春秋史筆,于事何補(bǔ),要識(shí)牢騷發(fā)盡,旋惹新愁。湘泉痛飲,萬方多難,抒情言志,自保靈根。詩中自有一片性情天地,繁花異卉,永沂惜之,并邀共勉。有詩為贈(zèng):“久慕醫(yī)生大點(diǎn)燈,肺炎菌毒語丁寧。人間多少荒唐事,失笑統(tǒng)歸非典型″。