吳未淳（1920--2004年），北京海淀人，又名味莼、渭春，齋號草庵、海棠花館，晚號槐庵。

1942年畢業(yè)于中國大學國學系，曾任小學校長，中學、業(yè)大中文教師并兼任中央美術(shù)學院教師。

先生少以詩詞聞名，詩登老杜之堂而出入江西諸家，風格沉郁。

詞則句麗情濃，有花間之風，生前與郭風惠、張伯駒等詩人多有唱和。

解放后詩名為書名所掩，其書以二王為宗兼善諸體，生前為北京市書法家協(xié)會藝術(shù)顧問。

《前言》  作者：吳金水 吳未淳先生是北京的詩人書法家，又名味莼、渭春，齋號草庵，后因院內(nèi)有一樹海棠，又名海棠花館，晚年移居后又號槐庵。

1920年陰歷花朝節(jié)的前一天生于北京海淀，1942年畢業(yè)于中國大學國學系，曾任小學校長，中學、業(yè)大中文教師并兼任中央美術(shù)學院教師，2004年春去世。

先生早年以詩詞聞名，好讀陶淵明、謝靈運、王維、孟浩然、杜甫、白居易、韋應物、蘇軾、黃庭堅、陸游詩，尤喜杜甫。

詞則喜作小令，句麗情濃，有北宋五代之風。

生前與郭風惠、鄭誦先、張伯駒等人多有唱和。

解放前發(fā)表較多，建國后不以詩詞示人，也不加入任何詩詞組織，只為生計教書鬻字，所以時人只知其為書法家而不知其為詩人。

先生書法以二王為宗兼善諸體，生前為北京市書法家協(xié)會藝術(shù)顧問。

先生早慧，少年時已經(jīng)顯出很高的藝術(shù)天分；不到十歲已經(jīng)為人題匾，十幾歲時詩詞已經(jīng)很成熟，有少年才子之譽，比如他十四五歲時的作品：

晨步

晨起步芳蹊，青鞋濕涼露。

回頭望曙曦，猶在蔥蘢樹。

春興二首

東風來萬里，大地韶光溥。

桃靨對客笑，柳腰為客舞。

萬物化欣欣，向榮各得主。

嘆息古英雄，寂寞歸黃土。

對此好春光，詩興增幾許。

我年才十五，壯懷邁前古。

徘徊小園里，淑氣撲眉宇。

意得忽狂吟，天機自吞吐。

先生青年時期正是抗戰(zhàn)最艱苦的時候，先生氣血方剛，頗有許國之心，此間作品多郁勃之氣，慷慨蒼涼，激楚感人，如：

夕望

云凈千山出，湖清一鏡開。

疏鐘林外寺，殘日水邊臺。

烽火連天急，城笳動地哀。

辛勤數(shù)行雁，曾否系書來。

二十生日作

慷慨英豪氣，流離家國情。

雄談蘇季子，痛哭賈先生。

有志懷投筆，無緣得請纓。

百年真易逝，廿載竟何成。

然而先生此時家道中落，生計維艱，更逢新婚妻子早逝等諸多磨難，先生是個篤于情意的人，對亡妻的懷念、對家庭的負疚徘徊于心，所以這時也有很多纏綿悱惻之作：

中秋悼亡后作

故鄉(xiāng)今夜月，又向此時圓。

永夕同誰賞，清暉只自憐。

淚凝玉階露，愁接錦林煙。

想見郊原冢，芳魂應未眠。

似我

似我真無計，齏鹽每苦饑。

送窮韓子賦，乞食靖公詩。

骨肉風霜里，家園寤寐時。

徒然悲命遇，慚愧老親期。

先生對亡妻的懷念持續(xù)終生，追憶之作很多，直到晚年不斷：

無題

雪膚冰骨玉為名，幾度回思夢屢驚。

瓊島樓臺春夜永，畫橋楊柳暮秋清。

桃紅枉自悲人面，酒綠憑誰賦我情。

青鳥若知云外信，應勞早晚到蓬瀛。

浣溪沙 歲杪

節(jié)序驚傳到歲闌，臘梅才綻橘凝丹。

緒風時復逗馀寒。

苦憶紅裙歌白雪，枉將青鏡悼朱顏。

今生何處覓前歡。

謁金門 夢亡妻

人乍醒。

獨撫香衾塵冷。

睡里相逢重記省。

雙雙猶倩影。

五十年來俄頃。

卿去我留誰令。

自是夜臺居最永。

此生原暫夢。

五十年歲月不能磨滅，該是什么樣的深情呢。

先生中年后歷經(jīng)建國以來諸多政治運動，以及三年自然災害、文化大革命等動亂歲月，作為一個有著獨立人格的詩人，對這一切都有著深切的感受和自己的看法，比如：

野望

去郭吟懷減，登臺野性孤。

寒生殘潦水，饑噪短墻烏。

覽曠無供眼，憂民有切膚。

四方悲食堇，一飽愧為儒。

紀事

月月才逾半，家家嘆絕糧。

愁充三勒腹，饑噪九回腸。

蟲語喧寒突，蛛絲綰敝囊。

卻看官府里，日夜綺筵張。

道中

日落風云凈，川原淡夕曛。

積沙迷路合，遠水向田分。

野客尋新徑，饑烏啄古墳。

誰家悲凍餒，惻惻不堪聞。

詩中對三年自然災害時期的社會現(xiàn)實描寫極為真實，作為底層一員，先生沒有局限于感嘆自己個人的痛苦，而是“憂民有切膚”，表達出“一飽愧為儒”的情懷。

另有送女兒下鄉(xiāng)插隊的《送汝》十首，深得老杜《三別》之髓，令人不忍猝讀，因限于篇幅這里不引用，讀者自可去看正文。

因周兄初識某君君即下放

君即投山曲，余還佇路崎。

相逢一夕暢，再會幾年期。

異地風沙苦，嚴天雨露私。

終須易胎骨，好去莫遲疑。

寒雀

寒雀來何處，危枝乞暫留。

已無巢室戀，復有稻梁愁。

露濕棲難穩(wěn)，風高咽欲休。

還須避矰繳，豎子正相謀。

南鄉(xiāng)子

破被蒙頭。

拚將一醉解千愁。

休苦眼前無所見。

抬頭看，天地茫?；枰黄?。

無題

五十馀年未死身，酣眠飽食做愚民。

賤名一任呼牛馬，微命何勞卜鬼神。

白發(fā)蒼顏寧有待，青燈黃卷漫多親。

妻兒莫笑吾生拙，如此行藏始勝人。

讀罷仿佛見到那個特殊時期知識分子人人自危的情景，而先生淡然相對的風骨也如在目前。

先生晚年趕上改革開放、全民下海經(jīng)商，他對當時舉國向錢看，官倒橫行的現(xiàn)實很不滿，尤其對文化界招搖撞騙者非常不齒，時有所諷，當時曾經(jīng)做了很多打油詩，如：

[雙調(diào)]壽陽曲 書畫家

畫行活的稱畫家，俗怪字自矜書法。

地北天南亂揮灑，直闖的財多名大。

偶感

感慨長憂國，棲遑那顧身。

老惟能啖飯，壯且不如人。

喜遇煌哉世，甘為藐爾民。

群雄方逐鹿，高枕看揚塵。

但是總的來說先生老來性情恬淡，遁世之作較多，如：

夏日

午枕回幽夢，槐陰入戶涼。

風來停驟雨，云破漏斜陽。

字久疏羲獻，文猶契老莊。

病懷何所遠，竟日委匡床。

無題

八秩衰翁寂似僧，向陽門外倚枯藤。

枝頭群雀聚還散，天半紙鳶低復升。

世事乘除何足論，人情冷暖亦難憑。

老來不做繁華想，身已多番歷廢興。

總的來說，先生作品以近體為主，尤其五律成就最高，數(shù)量也最多，七律多為中晚年作品。

而詞曲則多為小令，以抒情為主，如：

轉(zhuǎn)應曲

河水。

河水。

一曲潺湲春淚。

韶華載向東流。

哪管人間白頭。

頭白。

頭白。

腸斷幾年離索。

浣溪沙

冷月凄風夜一更，愁看只影去京城。

計程應是到天明。

默數(shù)歸期頻悵惘，回思往事更懵騰。

今宵空唱雨霖鈴。

浣溪沙

夢里分明醒未真，絳綃衾冷尚馀熏。

倚窗無語到黃昏。

心字已灰香一寸，眉痕又上月三分。

最無人處最思人。

我與先生的緣分是因為書法，八十年代投到先生門下，學習二王行書，后來蒙同窗白君曉東贈詩，步韻為謝，從此開始寫詩，但也只把詩詞作為消遣，每年不多幾首，并未認真。

所以雖然知道先生擅詩詞，卻沒做更多請教，偶將所作給先生看，先生亦哂而不言。

及后與詩詞圈朋友接觸多了，方感到自己之淺薄，先生的可貴，但是先生此時已經(jīng)去世，這是令我非常痛悔的一件事。

先生去世后只出版了書法集，而詩詞集一直沒有出版，這也是我的心病，現(xiàn)在由于中國詩詞研究院的出書計畫，此書得以面世，在此對研究院表示深深的謝意。

由于與先生同游的前輩已經(jīng)凋零殆盡，沒有合適的人作序，因此僅以本文對先生做簡單介紹。

先生平生所作詩詞除少數(shù)發(fā)表的以外，多數(shù)都沒有稿件，后來應白曉東之求，先生憑記憶錄出一千多首，按照先生做事求精的習慣，這里選錄四百多首以饗讀者，最后，以我過去的一首悼詩作為本文結(jié)尾：

夜讀槐庵夫子大人遺詩手跡書后

手寫遺詩字跡遒，淡然似水話歸休。

達人早已勘生死，后學安能釋去留。

今夕無眠思往事，他年有淚灑西州。

春來依舊隨春去，每到花朝會倚樓。

　　己丑歲杪于生云閣