林紓《徐又錚填詞圖記》：嗚呼！腔律之失傳久，必謂詞家當(dāng)按簫填譜，則舍清真、堯章外，幾于無能詞者。康伯可、柳耆卿聲律至協(xié)，人又往往惡其鄙俗。故先輩盡有佳詞，而笛家恒不之用。凡流傳于教坊者，多稍通文字之樂工為之，復(fù)沓傖謬，而人人皆能上口，正以稍協(xié)律腔耳。沈伯時之教人為詞重去聲，而萬紅友則去上入并重。去聲之柔婉，讀可為平，人固知之。即入聲之代平者亦夥。獨上聲之可以為平，非深于詞者不能辨也。余嗜詞而不知律，則日取南宋名家詞一首熟讀之，至千萬遍，俾四聲流出唇吻，無一字為梗，然后照詞填字，即用拗字，亦順吾牙齒。自以為私得之秘，乃不圖吾友徐州徐又錚已先我得之。又錚嘗填《白苧》，兩用入聲。余稍更為去聲，而又錚終不之安，仍復(fù)為入聲而止。余尋舊譜按之，果入聲也。因嘆古人善造腔，而后輩雖名出其上，仍無敢猝改，必逐字恪遵，遂亦逐字協(xié)律。余之自信，但遵詞而不遵譜，此意固與又錚符合。又錚之年半于余年，所造寧有可量？舊作《填詞圖》贈之，又錚已廣徵題詠于海內(nèi)之名宿，顧多未見又錚之詞，將以余圖為尋常酬應(yīng)之作，故復(fù)為之記，以堅題者之信，使知又錚之于詞實與余同調(diào)，兢兢然不敢于古人用字有所出入也。