作者：熊盛元
“陽關(guān)體”與“折腰體”是兩個不同的概念，前者屬曲子詞，而后者則是近體詩中的一種變格。但人們往往將二者混為一談，似有必要予以澄清。
“折腰體”之名，始見于唐代高仲武的《中興間氣集》。該書在所選崔峒《清江曲內(nèi)一絕》題下注曰：“折腰體”（1），詩云：
清江曲內(nèi)一絕
八月長江去浪平，片帆一道帶風輕。 極目不分天水色，南山南是岳陽城。高仲武只是提出“折腰體”這一名目，但對“折腰體”的具體要求卻未加說明。宋人魏慶之《詩人玉屑詩體》釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷?！彼^“中失粘”者，指第二句與第三句平仄失粘；“意不斷”者，則指兩句之間聯(lián)系緊密，意脈不斷。此體并非始于中唐的崔峒，此前已有不少類似的作品。如王維《送沈子福歸江東》：
《送沈子福歸江東》
楊柳渡頭楊柳稀，罟師蕩槳向臨圻。 惟有相思似春色，江南江北送君歸。又如韋應(yīng)物《滁州西澗》：
《滁州西澗》
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。前者是仄起式，后者是平起式；其共同特點除二、三句失粘外，還有幾點須注意：1、第三句第五字均用仄聲；2、凡遇“仄仄平平仄仄平”句時，第五字均改用平聲（“楊柳渡頭楊柳稀”是孤平拗救，“上有黃鸝深樹鳴”與“野渡無人舟自橫”則三平連用）。此為最典型之折腰體，唐人頗愛用之。如白居易《游仙游山》：
《游仙游山》
暗將心地出人間，五六年來人怪閑。 自嫌戀著未全盡，猶愛云泉多在山。此為平起式，第二句“人”字平聲；第三句第五字“未”用仄聲，下句第五字以平聲“多”拗救；格式同與韋應(yīng)物《滁州西澗》相同。又如趙彥昭《奉和圣制人日玩雪應(yīng)制》：
《奉和圣制人日玩雪應(yīng)制》
始見青云干律呂，俄逢瑞雪兆陽春。 今日回看上林樹，梅花柳絮一時新。應(yīng)制竟用折腰體，可知已成一時之風氣矣！此詩格式略同于王維的《送沈子福歸江東》，第三句第五字亦用仄聲，只首句不押韻耳。崔峒《清江曲內(nèi)一絕》實亦此格，唯第三句不用拗體，首句則遵王維體用韻而已。亦有只折腰而不用拗句者，如上官儀《春日》：
《春日》
花輕蝶亂仙人杳，葉密鶯啼帝女桑。 飛云閣上春應(yīng)至，明月樓中夜未央。此詩乃平起式，除首句不入韻外，三四句亦不用拗體，蓋初唐格律初定，詩人往往循規(guī)蹈矩，不敢越雷池半步也。
“折腰體”并非僅限于七絕，近體詩中五絕、五律、七律均可用之。茲各舉例，略作說明。五絕之折腰者，如：
張九齡《自君之出矣》
自君之出矣，不復(fù)理殘機。思君如滿月，夜夜減清輝。李白《自遣》
對酒不覺暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦稀。前者為平起式，二三句之間折腰，但每句均合律；后者為仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句連用五仄，次句“盈”字，既救上句“不覺”，又救本句之“落”，句法蒼堅高古。三四句“步”、“人”平仄聲互換，與韋應(yīng)物“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”聲律相同，蓋將七言前二字截去，即是“帶雨晚來急，無人舟自橫”也。五律之折腰者，如：
陳子昂《晚次樂鄉(xiāng)縣》
故鄉(xiāng)杳無際，日暮且孤征。川原迷舊國，道路入邊城。
野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時恨，噭噭夜猿鳴。
唐求《題鄭家隱居》
不信最清曠，及來秋已空。數(shù)點石泉雨，一溪霜葉風。
業(yè)在有山處，道歸無事中。酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。
前者平起，只是首聯(lián)與頷聯(lián)間失粘，其余各句都合乎律詩要求；后者仄起，每聯(lián)之間均失粘，且每聯(lián)都用與李白“醉起步溪月，鳥還人亦稀”同類的拗句，格調(diào)極為高古。七律之折腰者，如：
杜甫《詠懷古跡》
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點至今疑。
杜甫《所思》
苦憶荊州醉司馬，謫官尊酒定常開。九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。
可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來。故憑錦水將雙淚，好過瞿塘滟滪堆。
王維《和賈舍人早朝大明宮之作》
絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠云裘。九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕琉。
日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。
三首均仄起，但第一例是首聯(lián)與頷聯(lián)失粘；第三首失粘處在頸聯(lián)與尾聯(lián)之間，“悵望千秋一灑淚”與“朝罷須裁五色詔”，均在第五字用仄聲，而第六字未以平聲相救，與“惟有相思似春色”小有不同。第二例則在四五句與六七句間兩次折腰，中間四句聲律都略同于韋應(yīng)物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，其中“一柱觀頭眠幾回”用孤平拗救，讀來音調(diào)更為宕折激楚。
另有所謂“折腰句”，語出元人韋居安《梅澗詩話》卷上：“七言律詩有上三下四者，謂之折腰句?！辈⒁拙右住按笪蓍芏嘌b雁齒，小航船亦話龍頭”、歐陽修“靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪頭”等句為例。然此皆從句法著眼，與詩體無關(guān)，且并不只限于七言律詩。唯古人常將“折腰體”與“折腰句”相混，故特為拈出，但不擬詳述。
“陽關(guān)體”之名，前人著述中未曾提及。最早使用此名者，乃當代詩人林從龍先生。1992年，中華詩詞學會舉辦首屆中華詩詞大賽，獲一等獎?wù)吣藯顔⒂钪^句《悼彭大將軍》：“鐵馬金戈百戰(zhàn)余，蒼涼晚節(jié)月同孤。冢上已深三宿草，人間始重萬言書。”因二三句失粘，不少人對此質(zhì)疑，以為不合格律。林先生作為大賽評委，對此詩細作點評，認為此實“陽關(guān)體”，乃格律詩中一種特殊體式（3）。其實，楊啟宇此詩聲律與崔峒《清江曲內(nèi)一絕》一致，當是“折腰體”，似不宜稱之曰“陽關(guān)體”。
考“陽關(guān)體”之稱，似借自唐代《陽關(guān)曲》。《陽關(guān)曲》又名《渭城曲》，屬唐教坊曲名，現(xiàn)存最早歌辭的作者是王維，原題《送元二使安西》，詞云：
《送元二使安西》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。此調(diào)格式為七言絕句，但前二句與后二句之間失粘，與前述“折腰體”中平起式七絕頗為類似。但是，折腰體詩與《陽關(guān)曲》有著本質(zhì)的不同，即前者是詩，只適于長吟短誦；而后者是詞，可以付諸弦管，應(yīng)節(jié)而歌。唐人宴別時，往往歌此調(diào)，如劉禹錫《與歌者》“舊人惟有何戡在，更與殷勤唱渭城”、白居易《南園試小樂》“高調(diào)管色吹銀字，漫拽歌聲唱渭城”、王崇熙《西河送客入京》“渭城柳色已青青，強駐行人聽渭城”、張祜《耿家歌》“不堪昨夜先垂淚，西去陽關(guān)第一聲”、李商隱《飲席戲贈同舍》“唱盡陽關(guān)無限疊，半杯松葉凍頗黎”、譚用之《江館秋夕》“誰人更唱陽關(guān)曲，牢落煙霞夢不成”......然所唱皆為王維舊詞，真正別制新詞者，乃北宋時代的蘇東坡。其《陽關(guān)曲》三首云：
《陽關(guān)曲》三首
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看？
受降城下紫髯郎，戲馬臺南古戰(zhàn)場。恨君不取契丹首，金甲牙旗歸故鄉(xiāng)。
濟南春好雪初晴，才到龍山馬足輕。使君莫忘霅溪女，還作陽關(guān)腸斷聲。
清代翁方綱《石洲詩話》卷三云：“《陽關(guān)》之聲，今無可考。第就此三詩繹之，與右丞《渭城》之作，若合符節(jié)。......其法以首句平起，次句仄起，三句又平起，四句又仄起。而第三句與第四句之第五字，各以平仄互換。又，第二句之第五字，第三句之第七字，皆用上聲，譬如填詞一般。漁洋先生謂絕句乃唐樂府，信不誣也?！保?）翁氏之語，至少可說明三點：（一）《陽關(guān)曲》是平起式失粘的七絕，類似于韋應(yīng)物的《滁州西澗》平起式折腰體，第三四句須用拗體，其中第五字平仄互換；（二）“柳”與“酒”字須用上聲；（三）此體是詞而不是詩。
然而，細細比較王維與蘇軾《陽關(guān)曲》四首，便可知道，除了第二句第一字可平可仄外，其余27字的平仄竟然全都一致。不僅如此，很多字連四聲都絲毫不爽。《欽定詞譜》卷一對此調(diào)訂譜如下：“仄平平仄仄平平（韻），仄（可平）仄平平仄仄平（韻）。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平（韻）?！保?）任半塘《唐聲詩》下編第十三《七言四句》謂此調(diào)“傳辭如七絕，首句以平起，第三句仄平仄仄仄平仄?！保?）似均不如翁方綱細密。其實，翁氏所言，亦有疏漏，最明顯者，在第三句的末三字，摩詰作“一杯酒”，東坡分別作“不長好”、“契丹首”、“霅溪女”，均“入平上”，可見是聲律吃緊之處，翁氏卻只強調(diào)末字上聲，而忽略第五字必用入聲也（7）。茲不揣淺陋，補訂《陽關(guān)曲》之譜如下：
仄平平上入（或“上”）平平，仄（可平）仄平平上仄平。
仄平仄仄入平上，平入平平平去平。
有兩處上聲字須稍加考辨：（一）第一句第四字，王維用“雨”字，東坡則分別作“盡”、“下”、“好”?！坝辍迸c“好”字，讀上聲無疑?！氨M”，《廣韻》：“慈忍切”，讀上聲?！跋隆?，據(jù)《廣韻》，作方位詞時，讀“胡雅切”，上聲；作動詞時，讀“胡駕切”，去聲；“城下”之“下”乃方位詞，自當讀上。（二）第二句第五字，《蘇軾詩集》作“舊”，去聲；而《東坡樂府》則作“古”字，上聲，此從《東坡樂府》本。
又，東坡于《陽關(guān)曲》三首題下自注曰：“中秋作，本名《小秦王》，入腔即《陽關(guān)曲》?！比f樹《詞律》據(jù)東坡此注校訂《小秦王》詞譜，以為即七言絕句，平仄可不拘（8）。實則《小秦王》聲情與《陽關(guān)曲》迥異，前者是破陣樂，后者乃別離歌。東坡《書林次中所得李伯時歸去來陽關(guān)二圖后》詩云：“兩本新圖寶墨香，尊前獨唱小秦王。為君翻作歸來引，不學陽關(guān)空斷腸?！奔毼洞嗽?，可知《小秦王》與《陽關(guān)曲》并非一曲，前者歡快，而后者愁苦，惹人“斷腸”也。茲將明人楊慎《百琲明珠》卷一所錄唐人《小秦王》三首錄于下：
《小秦王》三首
雁門山上雁初飛，馬邑闌中馬正肥。陌上朝來逢驛騎，殷勤南北送征衣。
柳條金嫩不勝鴉，青粉墻頭道韞家。燕子不來春寂寂，小窗和雨夢梨花。
十指纖纖玉筍紅，雁行輕度翠弦中。分明自說長城苦，水闊云寒一夜風。
按，楊慎所錄三首，第一首乃韋應(yīng)物所作，第三句作“日旰山西逢驛使”，題曰《突厥三臺》；第二首是唐無名氏作品，題為《小秦王》；
第三首題曰《氐州第一》，作者是張祜，楊慎謂妓女盛小叢所作，不知何據(jù)。就聲律看，三首全是合乎粘對規(guī)則、格律嚴謹?shù)钠呓^，前二首平起，后一首仄起，與《陽關(guān)曲》的講究四聲、折腰體的失粘拗折，都大相徑庭?？妓稳颂睢缎∏赝酢氛?，僅仇遠二首：
《小秦王》
眼溜秋潢臉暈霞，寶釵斜壓兩盤鴉。分明認得蕭郎是，佯憑闌干喚賣花。
水拍長堤沒軟沙，菰蒲深處釣魚家。罾頭免得黏風絮，船尾依然帶落花。（9）
兩詞均仄起式，完全遵循七絕格律，既不折腰，亦無拗句，其聲律與情調(diào)，均與張祜“十指纖纖玉筍紅”相近，正東坡所謂“不學陽關(guān)空斷腸”，由此亦可證《小秦王》絕非《陽關(guān)曲》也。
綜上所述，可得如下結(jié)論：
（1）“陽關(guān)體”之名乃從《陽關(guān)曲》推衍而來，并無文獻依據(jù)。“折腰體又名陽關(guān)體”純屬無稽之談?！蛾栮P(guān)曲》從形式上看，與“折腰體”中平起式七絕相近，但格律更嚴，講究四聲，屬于詞的范疇。
（2）“《陽關(guān)曲》本名《小秦王》”的提法是錯誤的，雖然二者皆為詞，但聲情不同，前者有嚴格的聲律要求，后者只須遵循七絕的粘對規(guī)則。
（3）近體詩中，無論五絕、七絕、五律、七律，凡失粘者，均可稱為“折腰體”。失粘處如用相關(guān)拗句，則更顯高古；不用拗句亦可。
（4）《陽關(guān)曲》之所以被人稱為“陽關(guān)體”，是因為正好第三句失粘。既然“陽關(guān)體”這一名稱業(yè)已被人認同，不妨允許其存在。但即便打破詩詞的界限，“陽關(guān)體”也只限于平起式失粘的七絕，僅僅是“折腰體”中的一種而已。
注：
（1）《中興間氣集》卷下（《唐人選唐詩》p.289，中華書局1958年第1版)。
（2）《梅澗詩話》卷上（《歷代詩話續(xù)編》p.545，中華書局1983年第1版)。
（3）《金榜集》p.4(學苑出版社1993年第1版）。
（4）《石洲詩話》卷三（《清詩話續(xù)編》p.1409--p.1410，上海古籍出版社1983年第1版《清詩話續(xù)編》)。
（5）《詞譜》卷一p.28(中國書店1982年第1版）。
（6）《唐聲詩》下編p.418(上海古籍出版社1982年第1版）。
（7）晚清鄭文焯批《東坡樂府》云“是闋第三句第五字以入聲為協(xié)律，蓋昉于勸君更盡一杯酒也?！保ㄞD(zhuǎn)引自《唐聲詩》下編p.420，上海古籍出版社1982年第1版)。
（8）《詞律》卷一p.6(中國書店1983年第1版)。
（9）《全宋詞》第五冊p.4301(中華書局1999年新1版）。
