律詩(shī)的對(duì)仗以工穩(wěn)為主，對(duì)仗原是要求銖兩悉稱、精切不移的。分析起來(lái)，有下列幾種對(duì)法。
一是平常穩(wěn)妥的對(duì)法，如李白詩(shī)：“柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦?！辈挥贸銎媲笮?，而有自然之美。
一是取神韻而不取形跡的對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“漢節(jié)梅花外，春城海水邊。”雖然銖兩還是相稱，卻不在乎字之工整。春城在海水之邊是固定的，漢節(jié)到梅花之外是移動(dòng)的，由移動(dòng)的而想到固定的，所以活潑而有神。
一是半實(shí)半虛的對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高?！毖嗳甘菍?shí)有的，龍蛇是旌旗上所繡的,銖兩并不十分相稱，但這種對(duì)法給人以想象豐富的啟發(fā)，采用這種對(duì)法就不致陷于死窘。又李商隱詩(shī)：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒?！睍早R云鬢是實(shí)，而夜吟月光是虛。其例相同。
一是雙方對(duì)照的對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“顧我老非題柱客，知君才是濟(jì)川功?！币幻嬲f(shuō)自己，一面說(shuō)對(duì)方，兩相對(duì)照，十分顯明。這種對(duì)法容易流于平滑，非善于組織不宜輕學(xué)。
一是上下句互相呼應(yīng)的對(duì)法，如杜詩(shī)：“逐客雖皆萬(wàn)里去，悲君已是十年流。干戈況復(fù)塵隨眼，鬢發(fā)還應(yīng)雪滿頭?！边@種對(duì)法增加氣韻的生動(dòng)，學(xué)者最宜體會(huì)。
一是上下句完全一意的對(duì)法，如白居易詩(shī)：“小宴追涼散，平橋步月回。笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)。殘暑蟬催盡，新秋雁帶來(lái)?！比?lián)都是上下句同一意思。這是加倍寫景的方法，但學(xué)得不到家，就會(huì)陷于重疊拖沓。除非有極 好的意境，總不宜多用。
一是借字面的對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“子云清自守，今日起為官。”子云是人名，今日是空話,只是借云來(lái)對(duì)日罷了。 這樣的作法，殊可不必。不過(guò)白居易詩(shī):“翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。”翠黛本來(lái)不能對(duì)皇恩，但是皇音諧黃，可以借對(duì)翠字。不能對(duì)而借對(duì)，在流利的句法中顯得并不牽強(qiáng)，這是好的。
一是成語(yǔ)不拘字面的對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“故人俱不利， 謫宦兩悠然。”不利本來(lái)不能對(duì)悠然，但已經(jīng)是成語(yǔ)，就作為成語(yǔ)對(duì)成語(yǔ)了。李商隱詩(shī)：“客鬢行如此，滄波坐渺然?！庇郑骸傲汲蕉嘧愿?，作者豈徒然?！闭怯玫亩旁?shī)法。
一是句中對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。”本句中院廊相對(duì)，鳧鷺相對(duì)。又如王維詩(shī)：“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲?！北揪渲小棒髹摺迸c“赤岸”相對(duì)，“擊汰”與“揚(yáng)舲”相對(duì)。
一是句中自相重疊的對(duì)法，如李商隱詩(shī)：“池光不定花光亂，日氣初涵露氣干?！?“花光”疊“池光”，“露氣”疊“日氣”，以此取工巧。這當(dāng)然不是可以常用的。杜甫詩(shī)：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。”也是這一類。
一是故意用平常相對(duì)字眼的對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“追歡筋力異，望遠(yuǎn)歲時(shí)同?！?“異”與“同”作對(duì)本來(lái)很平常，但是在這里，以望遠(yuǎn)雖同，而追歡之筋力已不同，作強(qiáng)烈的對(duì)比，不獨(dú)不淺，而意致更深。又如：“地平江動(dòng)蜀，天闊樹(shù)浮秦?！薄疤臁睂?duì)“地”也是極平常的，應(yīng)當(dāng)避免，但是在這里，以天地對(duì)照才顯得景物之空曠，情思之悠遠(yuǎn)。又如：“重船依淺瀨，輕鳥(niǎo)度層陰。”“輕”對(duì)“重”也太容易，不能成為好句，但是在這里，正要以鳥(niǎo)飛之輕快與船行之重滯作對(duì)比。所以都不但不足為病，反覺(jué)非此不可。不過(guò)必須工夫真到家才可以這樣運(yùn)用自如。
一是兩句等于一句的對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“人憐漢公主， 生得渡河歸?！?“漢公主”本來(lái)不能對(duì)“渡河歸”，只是因?yàn)閮删湓?shī)本是一句法，所以可以作為變例。又：“憶昨賜沾門下省，退朝擎出大明宮?！币彩峭瑯咏M織。在律詩(shī)中 參用此種作法，就不板滯了。
一是專求字面工巧的對(duì)法，如杜甫詩(shī)：“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。” “魚(yú)兒”對(duì)“燕子”非常漂亮,“細(xì)雨”對(duì)“微風(fēng)”也勻稱得很，但杜詩(shī)的妙處不在此，而在于魚(yú)在雨中出，燕在風(fēng)中斜，寫得有神。宋以后有人只顧字面對(duì)得工巧，而不在詩(shī)的風(fēng)韻上講求，像沈德潛在他的《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》所指出的“卷簾通燕子，織竹護(hù)雞孫”，“為護(hù)貓頭筍，因編麂眼籬”，“風(fēng)來(lái)嫩柳搖官綠，云起奇峰失帝青”，“遠(yuǎn)近筍爭(zhēng)滕薛長(zhǎng)，東西鷗背晉秦盟”，都失之卑弱。古人大家絕不作此種詩(shī)。
一是律詩(shī)第一對(duì)第三句，第二對(duì)第四句的對(duì)法，名為扇對(duì)。如杜詩(shī):“喜近天皇寺,先披古畫圖。應(yīng)經(jīng)帝子渚, 同泣舜蒼梧?！?/p>
一是律詩(shī)四句同樣作兩對(duì)法。例如李商隱詩(shī)：“路到層峰斷，門依老樹(shù)開(kāi)。月從平楚轉(zhuǎn)，泉自上方來(lái)?！?/p>
看了這些，可以知道律詩(shī)的對(duì)句原是不拘一格的。
對(duì)仗精工，固然可喜，然而每首詩(shī)都要字斟句酌，顯出作者的良工苦心，那也太小巧不大方。古人中如陸游，近人中如易順鼎，很有這種習(xí)氣。像杜甫就不是這樣的，他不但不用巧對(duì)，而且有時(shí)違反對(duì)仗的規(guī)律。例如：“華館春風(fēng)起，高城煙霧開(kāi)?！薄膀札埖迷朴?，雕鶚在秋天?！?春風(fēng)秋天是一件事，而對(duì)句的煙霧云雨是兩件事。又如 “宛馬總肥春苜蓿，將軍只數(shù)漢嫖姚”，“霧樹(shù)行相引，蓮峰望或開(kāi)”。宛馬蓮峰是實(shí)在的，而將軍霧樹(shù)是空的。這都是尋常律詩(shī)中不甚相宜的，而在杜詩(shī)中卻不足以為病。原因是全篇有不可磨滅的精采，就不在乎小節(jié)上的修飾。譬如絕世佳人，儀態(tài)萬(wàn)方，縱使衣飾稍有不周，不但人不覺(jué)察，也許更增加美感。
雙字中以虛對(duì)實(shí)，在古人詩(shī)中不是絕對(duì)不可以的。杜詩(shī)本來(lái)很講究詩(shī)律，而“桑麻深雨露，燕雀半生成”， 以及“競(jìng)?cè)昭土艏芽椭粒倌甏旨c腐儒餐”?！吧伞?、“淹留”完全與“雨露”、“粗糲”分兩不相稱，這是一半采用流水對(duì)的辦法。凡是這種對(duì)法的句子，必是一篇中之警策，所以稍為活動(dòng)一些無(wú)妨，但不能上下文全用這種對(duì)法。顧炎武《菰中隨筆》曾經(jīng)提到這一點(diǎn)。
葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》說(shuō)：“近時(shí)論詩(shī)者，皆謂對(duì)偶不切則失之粗，太切則失之俗?！彼J(rèn)為杜詩(shī)中如“地利西通蜀，天文北照秦?！薄皡搀虻偷乇?，高柳半天青?！薄八漪~(yú)龍夜，山空鳥(niǎo)鼠秋”，都很工切，又何嘗俗？至于“雜蕊紅相對(duì)，他時(shí)錦不如?！薄澳缬嗥?，平生一釣舟”, 雖不求工切，又何嘗違背格律？工與不工之間，在乎自然使用得當(dāng)，一味求工固然不必，專以不甚對(duì)的句子裝在律詩(shī)中也不一定是好辦法。
