以上論單句、對(duì)句、領(lǐng)句、疊句，皆詞之體式，以下更就作意方面，以論詞人常用之幾種句法。
設(shè)想句，是設(shè)想如此，而不得如牝，故頗有一種凄涼怨慕之感存乎其中。如東坡《水調(diào)歌頭》云：“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒?！鄙暇湮矣绱?，下句又恐，即不得如此也。類此之句法，并舉數(shù)例如下：
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。（柳永《蝶戀花》）
欲買桂花同載酒，終不似、少年游。（劉過(guò)《唐多令》）
夢(mèng)魂欲渡蒼茫去，怕夢(mèng)輕、還被愁遮。（周密《高 陽(yáng)臺(tái)》)
待把宮眉橫云樣，描上生綃畫幅。怕不是、新來(lái)妝束。(蔣捷《賀新郎》）
欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。（黃孝邁《湘春夜月》）
李易安《武陵春》下闋云：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)、許多愁”，亦用此法，倍見(jiàn)宛轉(zhuǎn)情深。此類句法，常有“擬”、“欲”、“待”等字與“只恐”、 “只怕”等字關(guān)合。
此類句法，常用“更”字、“又”字、“尤”字，以示層層深入之意。其在寫景方面：如范希文《漁家傲》之 “山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，歐陽(yáng)永叔《踏莎行》之“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，王碧山《長(zhǎng)亭怨慢》之“水遠(yuǎn)。怎知流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)”，皆描摹如畫，含思綿邈已極。至抒情方面：如薛昭蘊(yùn)《謁金門》之“早是相思腸欲斷。忍教頻夢(mèng)見(jiàn)”，杜安世《卜算子》之“才欲歌時(shí)淚已流，恨應(yīng)更、多于淚”，田為《江神子慢》之“此恨對(duì)語(yǔ)猶難，那堪更寄書說(shuō)”，皆深揭內(nèi)心，凄苦異常。又如：
嘆西園、已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡。（周邦彥 《瑞鶴仙》）
落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。（葉夢(mèng)得《虞美人》）
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。（陸游《卜算子》）
庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語(yǔ)。（姜夔《齊天樂(lè)》)
皆雙層浮起，不嫌單薄。此外如張子野《青門引》下闋云： “樓頭畫角風(fēng)吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影?！笔佳月劼暥^言見(jiàn)影更悲，亦用層深之法。王碧山《醉蓬萊》云“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”，無(wú)名氏《青玉案》云“花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸。醉也無(wú)人管”，皆用層深句法，寫足當(dāng)前環(huán)境，加重悲哀成分，故讀之令人倍增感慨。
撇去一層，另轉(zhuǎn)一層，此詞中翻轉(zhuǎn)之法也。如東坡《水龍吟》云“不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴”，兩句用在換頭，倍顯悵惘之深。其后夢(mèng)窗《高陽(yáng)臺(tái)》兩效之，皆極其妙。其一云“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)千里關(guān)山”， 其二云“傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐”，于境中見(jiàn)情，沉厚異常。程垓《水龍吟》亦有句云“不怕逢花瘦，只愁怕、老來(lái)風(fēng)味”，語(yǔ)意亦佳。稼軒則更有豪放之語(yǔ)，如 其《賀新郎》云“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳”， 亦用此法抒憤，豪氣凌云，一時(shí)無(wú)兩。
上句呼，下句應(yīng)，最為靈動(dòng)。興化劉融齋謂方回詞“試問(wèn)閑愁都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨”，好處全在“試問(wèn)”句呼起。予謂李易安詞“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，好處亦在“莫道”句呼起也。此類呼應(yīng)句，前人甚多，復(fù)舉數(shù)例以觀：
何處是歸程。長(zhǎng)亭更短亭。（李白《菩薩蠻》）
問(wèn)君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。（李后主《虞美人》）
為問(wèn)家何在，夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。（周邦彥《六丑》）
白石用此法尤妙。其《點(diǎn)絳唇》一闋，通首只寫眼前景物，而結(jié)尾云“今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞”，感時(shí)傷事，只用“今何許”三字一呼，其下僅用“殘柳”五字詠嘆應(yīng)之，其味無(wú)窮。又其《慶宮春》云“如今安在，惟有闌干，伴人一簍”，亦用此法。只用“如今安在”四字提呼，則吊古傷今之意俱明矣。
此種句法，多用“縱”字，意謂縱然如此，亦無(wú)可奈何，何況不如此也。透過(guò)一層立說(shuō)，亦甚表心中哀傷之極也。此較層深句更加曲折。清真《夜飛鵲》云：“華驄會(huì)意，縱揚(yáng)鞭亦自行遲?！狈虿粨P(yáng)鞭，固已行遲，即使揚(yáng)鞭，仍是行遲，此所謂透過(guò)句法，更形容馬意之苦。夫馬意之苦猶若此，則人意之苦更甚矣。清真用重筆，往往如此。又其《解連環(huán)》云“縱妙手能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄”， 亦深厚之至。類此之句法，宋人尚多。如云：
夢(mèng)魂縱有也成虛。那堪和夢(mèng)無(wú)。（秦觀《阮郎歸》）
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。（秦觀《江城子》）
便縱有千種風(fēng)情，待與何人說(shuō)。（柳永《雨霖鈐》）
千金縱買相如賦。脈脈此情誰(shuí)訴。（辛棄疾《摸魚兒》）
縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。（姜夔《揚(yáng)州慢》）
縱玉勒，輕飛迅羽。凄涼誰(shuí)吊荒臺(tái)古。（吳文英《霜葉飛》）
縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否。（袁去華《瑞鶴仙》）
如今處處生芳草，縱憑高、不見(jiàn)天涯。（王沂孫《高陽(yáng)臺(tái)》）
所寫皆沉痛無(wú)匹?？傄孕闹杏袩o(wú)限委曲，故有此沉痛之呼聲。吾人如能善用此法，亦能生色不少也。
以物擬人，使無(wú)情之物，化做有情之人，此修辭法也。用此法入詞，饒有韻味。如鹿太保《臨江仙》下闋云：“煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。 暗傷亡國(guó)，清露泣香紅?！斌w會(huì)藕花情態(tài)，入細(xì)入微。末句尤凝重，真不啻字字血淚也。又如清真《六丑》“長(zhǎng)條故惹行客。似牽衣待話，別情無(wú)極”，寫薔薇之長(zhǎng)條，亦細(xì)切生動(dòng)。南宋白石用此法，佳勝尤多。如《揚(yáng)州慢》“自胡馬窺 江去后，廢池喬木，猶厭言兵”，將廢池喬木之感覺(jué)都寫出來(lái)，則人之感時(shí)傷亂，更可知矣。又如《念奴嬌》云“高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住”，寫魚柳留人，何等親切。 至其《點(diǎn)絳唇》云“數(shù)峰清苦。商略黃昏雨”，體會(huì)深山幽靜之境，亦極微妙。“清苦”二字，寫山容欲活。蓋山中沉陰不開，萬(wàn)籟俱寂，故覺(jué)群峰都似呈清苦之色也?！吧搪浴倍忠嗌鷦?dòng)。蓋當(dāng)山雨欲來(lái)未來(lái)之際，諦視峰與峰間之狀態(tài)，似商略如何降雨也。他如范石湖《霜天曉角》云“惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月”，李易安《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》云“惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸”，韓元吉《好事近》云“惟有御溝聲斷，似知人嗚咽”，皆將外物寫得如知己也。小山云“絳蠟等閑陪淚”，清真云“敗壁秋蟲嘆”，一 “陪”字，一 “嘆”字，亦能將外物寫得一往情深。
