詞為長短句，故句法變化極多。有單句，有對(duì)句，有疊句，有領(lǐng)句。又有設(shè)想句、層深句、翻案句、呼應(yīng)句、透過句、擬人句，其用意深，用筆曲，皆足以促進(jìn)詞之美妙也。 茲析論之：
單句大率有七：一字句，惟《十六字令》首句有之。二字句，換頭首句或句中暗韻處有之，如少游《滿庭芳》換頭之“消魂”，夢(mèng)窗《木蘭花慢》之“金狨”是也。 三字句，《三字令》有之，其他詞中，亦多用之。四字句，亦普通句法，隨處有之。五字句，《生查子》全用之，《菩薩蠻》則半用之，此外如《南歌子》、《臨江仙》及《水調(diào)歌頭》起句，皆有五字句。六字句，《清平樂》下片，《風(fēng)人松》末二句并用之，又有“折腰” 一種，《江城子》、《賀新郎》之末句皆是。七字句有二種：一為上四下三，如“棹沉云去情千里”之類。一為上三下四，如“金波淡玉繩低轉(zhuǎn)”之類。
三言對(duì)句，如“鬢云松，眉葉聚”。四言對(duì)句，如“小徑紅稀，芳郊綠遍”。五言對(duì)句，如“簾烘淚雨千，酒壓愁城破”。六言對(duì)句，如“冠劍不隨君去，江河還共恩深”。七言對(duì)句，如“隔苑蘭馨趁風(fēng)遠(yuǎn)，鄰墻桃影伴煙收”。此外尚有一四句法之五字句對(duì)句，如“繡鴛鴦?wù)砼?，畫孔雀屏高”是也。又有三四句法之七字句?duì)句，如“驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦”是也。
以一字或二字領(lǐng)起，謂之領(lǐng)句。其一字領(lǐng)三字者，如《水龍吟》之結(jié)尾是也。無名氏此句作“有和羹美”， 東坡作“作霜天曉”，稼軒作“揾英雄淚”，他人亦多如此，可見此為正格。又柳永《八聲甘州》之“倚闌干處”句，亦 作一三。此句夢(mèng)窗作“上琴臺(tái)去”，玉田作“有斜陽處”， 亦皆不作通常四字句。至以一字領(lǐng)四字，如“登孤疊危亭”； 一字領(lǐng)七字，如“見步襪江妃弄明鏡”。又有一字領(lǐng)三字對(duì)句，如“對(duì)宿煙收，春禽靜”；一字領(lǐng)四字對(duì)句，如“愛停歌駐拍，勸酒持觴”；一字領(lǐng)五字對(duì)句，如“觀露濕縷金衣， 葉映如簧語”；一字領(lǐng)六字對(duì)句，如“有翩若驚鴻體態(tài)，幕為行雨標(biāo)格”；一字領(lǐng)八字偶句，如“念小奩瑤鑒，重勻絳蠟；玉籠金斗，時(shí)熨沉香”。更有以兩字領(lǐng)者，如兩字領(lǐng)七字句，則有“何況舊歡新寵阻心期”句；兩字領(lǐng)六字對(duì)句，則有“似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛”句；兩字領(lǐng)四字對(duì)句，則有“望處曠野沉沉，暮云黯黯”句。當(dāng)以一字、二字領(lǐng)起之句，亦不可混渚不分，致違律法。
詞中常有疊句之例，如《思帝鄉(xiāng)》之“花花”， 則為一字疊句。《調(diào)笑令》之“弦管。弦管”，則為二字疊句。《如夢(mèng)令》、《江城梅花引》，亦皆有二字疊句。《憶秦娥》之“秦樓月。秦樓月”，則為三字疊句。《添字釆桑子》之“點(diǎn)滴凄清。點(diǎn)滴凄清”，則為四字疊句。《東坡引》之“愁隨煙樹簇。愁隨煙樹簇”，則為五字疊句。《攤破丑奴兒》之“真?zhèn)€是可人香。真?zhèn)€是可人香”，則為六字疊句。
