意脈之斷與續(xù)是一個內涵頗為豐富的詩詞學命題，創(chuàng)作者和闡釋者都避不開這個問題。本文以近人陳洵和南宋吳文英詞為例試作探討。

詞的意脈斷續(xù)，首先是一種創(chuàng)作技巧。陳洵的詞學弟子朱庸齋在《分春館詞話》中具體地解說了這一技巧的含義：“一層意境未盡，又另換一層，意未盡達，輒即轉換。所謂筆筆斷，筆筆續(xù)，將前人含蓄蘊藉之說，使之更隱晦；然又脈絡貫注，有暗承暗接，遙承遙接處，倉卒不易懂。”陳洵的詞集《海綃詞》中，有多首作品都運用了這種技巧，如《大酺·湖上懷夢窗故居》：

對夕陽空，疏煙冷，云錦當窗重織。清秋如客燕，問西園誰分，主人曾識？醉墨烏絲，歌塵彩扇，經眼悲歡狼藉。當時行吟地。算承平年少，就中難覓。但還泊逡巡，矮橋惆悵，盼波能惜。

哀時詞賦客。驀回睇、天水傷心碧。怕未許、隨花追步，分柳為鄰，好湖山怎消幽寂。忍見離宮月。孤淚接、青苔無極。怨零落、雙鴛跡。今我何世，猶是身閑游歷。遠簫似聞嘆息。

細讀此詞可以發(fā)現，詞人的抒情脈絡經歷了“當下”與“懷想”交替回環(huán)的變化，呈現出來的文字也就因時空相異而產生了意脈斷續(xù)的參差之美。具體來說，“對夕陽……重織”句是當下，即詞人在湖上游歷時所見之景；“云錦”乃夢窗同調詞所用之意象，故而可以自然引出“清秋……悲歡狼藉”的種種懷想。“清秋”句提起了懷想之義，詞的意脈為之一斷；“當時行吟地”則既總括了前述狼藉之景，又將思緒拉回當下對“矮橋”、“盼波”的慨嘆，“夕陽”句的意脈因此得以延續(xù)。此外，與夢窗有關的意象如針線一般將幾處斷續(xù)承接了起來，故詞意能夠“脈絡貫注”，不至饾饤零碎。下片情況與此類似，且有不少與上片意脈暗承遙接之處。如“天水傷心碧”暗承“夕陽空，疏煙冷”；“忍見離宮月”遙接“清秋如客燕”。似斷實續(xù)的意脈與詞人的情感一樣迷離而又真切，幾與夢窗“今古茫茫，混而為一”；[4]意脈的參差造成了些許閱讀障礙，正如戲劇理論中布萊希特式的“間離”，反而使讀者能夠別有所感。

陳洵學詞的主要效法對象是吳文英。在夢窗詞中，意脈之斷與續(xù)不僅僅是創(chuàng)作技巧，更是一種“游思縹緲”、“空際傳神”的抒情狀態(tài)。如《解連環(huán)·留別姜石帚》：

思和云結。斷江樓望睫，雁飛無極。正岸柳、衰不堪攀，忍持贈故人，送秋行色。歲晚來時，暗香亂、石橋南北。又長亭暮雪，點點淚痕，總成相憶。

杯前寸陰似擲。幾酬花唱月，連夜浮白。省聽風、聽雨笙簫，向別枕倦醒，絮飏空碧。片葉愁紅，趁一舸、西風潮汐。嘆滄波、路長夢短，甚時到得？

此詞的主題是留別，詞人的思緒以“云”起“夢”結，慣無拘檢地遍歷春夏秋冬。正如陳文華所言：“觀此詞所出意象，前曰衰柳，則別時必在秋日，所謂‘送秋行色’也，亦與下‘片葉愁紅’、‘西風潮汐’吻合。然‘來時’以下，則季節(jié)遞換：‘暗香’則謂梅香也，與下‘暮雪’，俱是冬季景色；換頭‘酬花唱月’，是春時景；底下風雨絮飏，《楊選箋》謂‘已到夏了’。故此詞實涵四時說，然則，‘來時’必非指今日送別之來也?！贝朔N意脈斷續(xù)之法可謂極盡空靈之致，既密合詞意又不沾滯于物，夢窗之思力境界由此可見一斑。

不僅長調，我認為在小令創(chuàng)作中亦可運用意脈斷續(xù)之法，茲舉拙詞《菩薩蠻記“血月”次日清晨的一場小雪》為例：

月環(huán)一夕嫣如玦。寒光卻作朝來雪。此是最高花，依依臨物華。 當窗星野色，長夜茫茫白。寥落遍江湖，春心和夢無。

“血月”是今年出現的一次月全食奇異天象。此詞四韻圍繞“月”、“雪”分別展開詞意，時間上則經歷了夜晚與清晨的回環(huán)交替?！昂狻本湎胂笱┦窃碌幕?，交代了抒情基礎，那么各韻的變化就是似斷實續(xù)的，雪與月在詞的意脈流轉中，既斷斷續(xù)續(xù)，又自然融洽。

在對意脈問題的閱讀研究中，我對詞的創(chuàng)作有一個初步的體悟：寫詞始于性靈，輔之以閱歷與技巧，使性靈有自然又優(yōu)美的歸依。