古人文字，難可吹求，嘗謂杜詩國初以來畫馬句，何能著一鞍字，此等處絕不通也 。詞句尤甚，姜堯章齊天樂詠蟋蟀，最為有名，然開口便說庚郎愁賦，捏造故典。 豳詩四字，太覺呆詮。至銅鋪石井，堠館離宮，亦嫌重復(fù)。其揚(yáng)州慢縱豆蔻詞工三 句，語意亦不貫。若張玉田之南浦詠春水一首，了不知其佳處，今人和者如牛毛， 何也。

詞中四聲句，最為著眼，如掃花游之起句，渡江云之第二句，解連環(huán)、暗香之收句 是也。又如瑣窗寒之小唇秀靨，冷薰沁骨，月下調(diào)之品高調(diào)側(cè)，美成、君特?zé)o不用 上平去入，乃詞中之玉律金科。今人隨手亂填，又何也。

詞中側(cè)協(xié)，如夢窗西半樂：〔嘆廢綠平煙帶苑。幽渚塵香蕩晚?！吃贰⑼頌轫?。美 成云：〔嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚。〕去，當(dāng)是遠(yuǎn)之脫文。若淮海八六子詞 之?dāng)嗤砼c減，本不同部，必非韻協(xié)。凌次仲效之，則又強(qiáng)解事耳。

周美成西平樂一首，和者方千里、楊澤民、陳西麓，三家句法長短互異，萬紅友、 杜筱舫諸家，亦不能考定。嘗疑此調(diào)下段十五句，僅三用韻，未免失拍。及讀夢窗 畫船為市，夭妝照水，始悟美成之過換處〔道連三楚，天低四野〕，楚、野固互協(xié) 也。持語漚尹、叔問，皆亟以余為知言。

隔句協(xié)，始于詩之〔蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌〕，蕭、悠為韻。而古風(fēng)之〔思君令人老 ，歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯〕，老、道繼之。詞則柳耆卿傾杯樂云： 〔動幾許傷春懷抱。念何處韶陽偏早。〕許、處為韻也。又云：〔知幾度密約秦樓 盡醉。仍攜手眷戀香衾繡被?！扯?、手亦隔協(xié)。方音否讀如釜，宋詞往往以否協(xié)處 ，此即其例。

詞調(diào)分上去入，用字則僅知平仄，此大誤也。一詞中有少數(shù)入聲字，如高陽臺、掃 花游之類。有多數(shù)入聲字，如秋思耗、浪淘沙慢之類。又如鶯啼序中有少數(shù)上聲字 ，千萬不可通融者。今人不知上去，況入聲乎。

東風(fēng)第一枝，前人有作入聲者，竊訟其不宜。吾友鄭叔問于雨霖鈴、琵琶仙，偶填 上去韻，其詞絕佳，殆亦不能割愛。

清真詞大酺云：〔墻頭青玉旆。〕玉字以入代平。下文云：〔郵亭無人處?！辰运?平一仄。夢窗此句第四字，亦用入聲，守律之嚴(yán)如此，今人則胡亂用之矣。

清真大酺云：〔未怪平陽客?！秤衷孪碌言疲骸沧罡衅疥柟驴汀！嘲雌疥柕鄱?，見 于春秋史漢，此平陽客未知何指。唐陳嘉言宴高氏園詩云：〔人是平陽客，地即石 崇家?！郴蛩疽?。

詞中偶句有雙聲字，必用疊韻字對者，近人均未講求及此。夢窗甲稿探芳新上闋收 二句云：〔嘆年端連環(huán)轉(zhuǎn)爛漫，游人如繡?！硣@至漫八字連疊，則創(chuàng)見也。

學(xué)填詞先知選韻，琴調(diào)尤不可亂填，如水龍吟之宏放，相思引之凄纏，仙流劍客， 思婦勞人，宮商各有所宜。則知塞翁吟僅能用東鐘韻矣。

換頭處六字句有挺接者，如南去、北來、何事之類。有添字承接者，如因甚、回想 之類，亦各有所宜。若美成之塞翁吟，換頭忡忡二字，賦此者亦僅能疊韻以和琴聲 。學(xué)者試熟思之，即得矣。

填詞二字不知何始，填之訓(xùn)筑土，孟子曰：〔填然鼓之?！骋嗍且涣x。

詞如詩，可摸擬得也。南唐諸家，回腸蕩氣，絕類建安。柳屯田不著筆墨，似古樂 府。辛稼軒俊逸似鮑明遠(yuǎn)。周美成渾厚擬陸士衡。白石得淵明之性情。夢窗有康樂 之標(biāo)軌。皆苦心孤造，是以被弦管而格幽明，學(xué)者但于面貌求之，抑末矣。

宋以后無詞，猶之唐以后無詩，詞故詩之馀也。晏、范、歐、蘇、后山、山谷、放 翁，皆極一時之盛。

讀姑溪詞，而后知清真之大。讀友古詞，而后嘆淮海之清。四君者，極相合者也。 由其合以求其分，庶見廬山真面。

詞有南北宋，如詩之有中晚唐，界限分明。獨(dú)周公謹(jǐn)之于程書舟，微覺波瀾莫二。

陽湖派興，流宕忘返，百年以來，學(xué)者始少少講求雅音。然言清空者喜白石，好稼 艷者學(xué)夢窗，諸婉工致，則師公謹(jǐn)、叔夏。獨(dú)柳三變，無人能道其只字已。

詞源于詩，而流為曲。如柳三變，純乎其為詞矣乎。

屯田詞在院本中如互琶記，清真詞如會真記。

屯田詞在小說中如金瓶梅，清真詞如紅樓夢。

王幼遐詞，如黃河之不，泥沙俱下，以氣勝者也。鄭叔問詞，剝膚存液，如經(jīng)冬老 樹，時一著花，其人品亦與白石為近。朱古微詞，墨守一家之言，華實(shí)并茂，詞場 之宿將也。文道羲詞，有稼軒、龍川之遺風(fēng)，惟其斂才就范，故無流弊。張次珊詞 ，軒豁疏朗，尤有守律之功。宋蕓子詞，非顓門，要自情韻不匱。夏劍丞詞，秀韻 天成，似不經(jīng)意而出，其鍛煉仍具苦心。胡研孫詞，標(biāo)格在梅溪、玉田之間，往往 風(fēng)流自賞。蔣次香詞，伊郁善感，信筆寫出，亦鐵中之錚錚。況夔笙詞，手眼不必 甚高，字字銖兩求合，其涉獵之精，非馀子可及。蕭琴石詞，老氣橫秋，乃時有拖 沓之態(tài)，今遺稿不知流落何許矣。洪未聃詞，聰明絕世，亦復(fù)沉著有馀音。程子大 詞，源于三十六體，粉氣脂光，令人不可逼視。易實(shí)甫詞，才大如海，惟忍俊不禁 ，猶有少年豪氣未除。王夢湘詞，工于賦愁，長于寫艷，故亦卓犖偏人。之?dāng)?shù)君者 ，投分既深；故能管窺及之，而竊嘆為不可及?？驮唬骸簿~自謂何如?！秤嘣唬?〔天分太低，筆太直，徒能以作詩之法作詞耳?！?/p>

同光間，鄉(xiāng)人填詞者三家，楊蓬海恩壽、杜仲丹貴墀、張雨珊祖同也。雨珊嘗語余 曰：〔江浙人舌柔，開口便作昆腔，湘人不能及也?！硤?zhí)是而論，吾湘人之詞，將 謂優(yōu)于閩廣人耶。

近年詞家推鄭文焯氏，殫精覃思，每一調(diào)成，必三五易稿，其意境格趣，殆不僅冠 絕本朝而已。而虛衷服善，于余發(fā)明柳詞，尤引為同志。比重陽前夕，損書惠余， 節(jié)錄于下：〔前誦褒碧齋詞話，感君真知，實(shí)異世士之延譽(yù)增重者。且獨(dú)于下走， 論及品格，益嘆數(shù)十年來朋契之深微，無以逾是。畢生荷一知己，可以無憾矣。即 以詞言，覺并世既少專家，求夫?qū)W人之詞，亦不可得，宜吾賢自況，以能詩馀力為 詩馀。如歐、蘇諸賢，皆恢恢有馀，柳三變乃以專詣名家，而當(dāng)時轉(zhuǎn)述其俳體，大 共非訾，至今學(xué)者，竟相與咋舌瞠目，不敢復(fù)道其一字。獨(dú)夢華推為北宋巨手，揚(yáng) 波于前，又得君推瀾于后，遂使大聲發(fā)海上，亦足表微千古。凡有井水處，庶其思 源泉混混，有盈科后進(jìn)之一日乎。下走自去春奉教于君子，沈毅以求之，為歲已積 ，百讀不厭，極意玩索，自謂近學(xué)，稍稍有獲。復(fù)取曩所校定私輯柳詞之深美者， 精選三十馀解。更冥撣其一詞之命意所注，確有層折，如畫龍點(diǎn)睛，神觀飛越，只 在一二筆，便爾破壁飛去也。蓋能見耆卿之骨，始可通清真之神。不獨(dú)聲律之空積 忽微，以歲世綿邈而求之至難。即文字之托于音，切于情，發(fā)而中節(jié)，亦非深于文 章，貫串百家，不能識其流別。近之作者，思如玉田所云妥溜者，尚不易得，況語 以高健邪。其故在學(xué)人則手眼太高，不屑規(guī)規(guī)于一藝。不學(xué)者又專于此中求生活， 以為豪健可以氣使，哀艷可以情喻，深究可以言工。不知比興，將焉用文。元、明 迄今，迷不知其門戶，噫亦難已。近略有奧悟，惟君可以折中。慈先寫上新制一解 ，切乞誨音，幸有以和之。猶記十年前，在京師連句，和美成此曲，未審君曾存稿 無。忽忽一紀(jì)，世變紛岐，恍若昨夢，仍為江南詞客，相與寂漠終老耳。思之泫然 ，聽雨寄聲，聊次詹對?！称鋾r鄭君函視新制竹馬子，故箋末及之。觀此，則其自 負(fù)可知也。

詞選舊鮮善本，王蘭泉祖述竹垞，以南宋為極詣，其詞綜率人錄一二首，尤多詠物 之作，不足以知升降也。本朝詞選，周止庵最精，張皋文最約，若馮夢華之六十一 家詞選例言，可謂囊括先民之矩矱，開通后學(xué)之津梁，字字可寶矣。

白石擬稼軒之豪快，而結(jié)體于虛。夢窗變美成之面貌，而煉響于實(shí)。南渡以來，雙 峰并峙，如盛唐之有李、杜矣，顧詞人領(lǐng)袖必不相輕。今夢窗四稿中，屢和石帚， 而姜集中不及夢窗，疑不可考。至草堂詩馀不選石帚一字，則又咄咄一怪事。

詞有天籟，小令是已。本朝詞人，盛稱納蘭成德，余讀之，但覺千篇一律，無所取 裁。鹿虔扆、馮正中之流，不如是也。余學(xué)詞，不敢作小令，學(xué)詩不敢作五言截句 ，心知其意而已。

宋、元以來，詞用方言古語，如楊西樵〔白袷春來學(xué)意錢〕，周美成〔便掐撮九百 身心〕，陳無己曰：〔世人以癡為九百?！硠⒀允贰脖艆s琉璃義甲聲〕，〔彈箏所 以護(hù)甲者，如假髻曰義髻，笛有義嘴，衣有義襕，皆言外也?！匙至x皆不可解。

夢窗自度腔西子妝慢云：〔凌波斷橋西堍?！耻⒆至?xí)用，而今字書、韻書皆未搜。

古詩〔行行重行行〕，尋常白話耳，趙宋人詩，亦說白話，能有此氣骨否。李后主 詞，〔簾外雨潺潺〕，尋常白話耳，金、元人詞亦說白話，能有此纏綿否。

上三下五八字句，惟屯田獨(dú)擅，繼之者美成而已。

柳詞云：〔算人生悲莫悲于輕別。〕又云：〔置之懷袖時時看。〕此從古樂府出。 美成詞云：〔大都世間最苦惟聚散?！衬说么艘?。

柳詞夜半樂云：〔怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鹢、翩翩 過南浦?！炒朔N長調(diào)，不能不有此大開大闔之筆。后吳夢窗鶯啼序云：〔長波妒盼 ，遙山羞黛，漁鐙分影春江宿，記當(dāng)時短楫桃根渡。〕三四段均用此法。

柳詞夜半樂二首，時令雖不同，而機(jī)杼則一。蓋一系初作，一系隨時改定稿，而并 存之。其他重文誤字，不一而足，說見于審定柳詞本。

周清真綺寮怨第三四句〔映水曲、翠瓦朱簾，垂楊里、乍見津亭〕。元人王竹澗則 云：〔疏簾下、茶鼎孤煙，斷橋外、梅豆千林?！臣冏鲗ε颊Z，不成綺寮怨矣，此 不明句調(diào)之失。鄙人嘗論詞有單行，有儷體，學(xué)者不可不考。至陳西麓和作失去清 字一韻，尤為疏忽。

萬紅友詞律一書，光緒初年杜文瀾氏重加?？?，燦然大備。鄙見所及，偶有訂正。 如第五卷，葉少蘊(yùn)應(yīng)天長，萬注柳詞，于渺字意字俱協(xié)韻，而不知起句老字，柳已 領(lǐng)韻，此葉詞之失也。九卷垂絲釣注，飲字不是韻，杜校疑為宴字之誤。按飲、掩 聲轉(zhuǎn)韻近，并非誤字。十三卷塞翁吟算終是注，終宜仄，疑是縱之訛。按此字平仄 ，似可不拘，夢窗又一作好花，是花字亦平也。法曲獻(xiàn)仙音注，夢窗冷字不協(xié)韻， 而以宛相向連上讀。不知吳音冷讀如朗也。十六卷迷神引回向煙波路注，疑回字上 下多一字。按回字因向字形近而重出。下段怪竹枝歌聲聲苦，又重一聲字。此調(diào)本 七十九字，去此二字，與柳詞合也。至卷二相見歡下注，即秋夜月，不知何據(jù)。而 卷十二，又有正調(diào)秋夜月。浪淘沙下錄浪淘沙慢，木蘭花下錄森寺花慢，木蘭花令 ，而雨中花慢，又不錄于雨中花下。雙雁兒即醉紅妝，萬以其一押韻為又一調(diào)。錦 帳春即錦堂春，燕飛忙、鶯語亂，亂字是韻。觀洛水詞，問何人留得住，住亦韻也 ，而萬以為兩調(diào)。柳詞雨中花慢，宋本作錦堂春，宜從宋本，今列于雨中花慢。凡 此之類，疏略尚多。若杜校編韻，三覺之樂，與十藥之樂字不甚分明。至以駐馬聽 入青韻，而隔簾聽入徑韻，則亦強(qiáng)為分別矣。

史震林西清散記載賀雙清頗詳，余幼時酷愛其詞，曾作文吊之。黃韻珊詞選亦取以 為本朝閨秀之冠，如孤雁殘鐙，尤其擅名者也。近閱董東亭東皋雜鈔，〔見藝海珠 塵?！硠t以為金壇田家婦張氏慶青之作，里居則同，姓名互異，殆不可考矣。

御選歷代詩馀，王奕清奉敕編定，錄詞人姓氏者，率以是為藍(lán)本，其中顛倒錯誤， 不可枚舉。如晁補(bǔ)之，神宗時進(jìn)士，元祐初為太學(xué)正，則謂元祐初應(yīng)進(jìn)士。程泌、 陳亮皆紹熙時進(jìn)士，則誤作紹興。魏了翁，慶元五年進(jìn)士，則誤為元年。劉光祖， 慶元中官侍御史，則誤為紹興。至王觀，官翰林學(xué)士賦應(yīng)制詞，為宣仁太后所謫， 自系神宗時，而以為元祐二年進(jìn)士。又張升本傳，僅云第進(jìn)士，而以為大中祥符八 年進(jìn)士，不知何據(jù)也。

光緒己亥，半唐給諫臚舉五例校定夢窗詞。迄戊申，古微先生重加校刻，極為精審 。最后于滬上得明萬歷二十六年太原張氏手鈔本，題目下均載宮調(diào)，篇次亦小有不 同，足訂毛本之失。其他空字處補(bǔ)字處，皆極精當(dāng)，得此乃為足本。諸公搜討之勤 ，固夢窗之靈也。其最可寶貴者，如秋思耗自來無第二首，意者為夢窗自度腔，而 耗字殊費(fèi)解。既觀鈔本，曲名僅秋思二字。至耗字之衍，則題下荷塘上應(yīng)有毛字， 而隔行第三字為香字，以香字之禾配以毛字，遂成大錯，又如疏影賦墨梅，殊不似 疏影。鈔本則題上有〔前用暗香腔，后用疏影腔〕十字，蓋前段〔數(shù)點(diǎn)酥鈿〕下， 本不空四字，而收句少一微字，乃暗香腔也。亟錄之，以告海內(nèi)之讀夢窗詞者。

半唐五例第二條有云：〔若幽芬之作幽芳，繡被之作翠被，浪費(fèi)楮墨，何關(guān)校讎。 〕今按夜飛鵲詞〔人影斷幽芬，深閉千門〕。鈔本芬作坊，與芬芳字義有尺咫之別 。此必一本有幽芳作幽芬，而芳又坊之訛，讀書顧可恃乎哉。使半唐得此，必躍然 以喜矣。

庚戌之秋，沈子培提學(xué)以仿刻姜白石詞見遺，其后題嘉泰壬辰。辰當(dāng)為戌，以嘉泰 無壬辰也。至詞中誤字，亦往往而有，如角招起句云：〔為春瘦，何堪更，繞湖盡 是垂柳。〕按此調(diào)第三句本僅六字，不知何時湖上多一西字，遂使旁注少一宮譜， 此皆沿舊本之誤。

姜白石長亭怨慢云：〔樹若有情時，不會得青青如此?！惩醣躺皆疲骸菜h(yuǎn)、怎知 流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)?！乘朴X輕俏可喜，細(xì)讀之豪無理由。所以詞貴清，尤貴質(zhì) 實(shí)。